האקדמיה הדיאלוגית

מחבר: דן לסרי

  • 8. שאלה של חירות (1990?)

    מילות הקשר (2015):

    כחמש שנים לפני שהוקם מיתר כתבתי ספר על בית הספר אידאלי כפי שראיתי אותו בדמיוני. אז היה לי ניסיון מסוים בהוראת מדע בבתי ספר רגילים, ומפגש ארוך שנים עם ילדים כחונך, וחלום ישן, עדיין, שכאשר אהיה גדול אקים מן בית ספר שכזה… מה שבמובא בהמשך הוא הפרק השמיני בספר. ובקריאה חוזרת אני מוצא שיש בו עניין.

    1. שאלה של חירות

     

    אני משתמש במילה חופש/חירות באופן מעט שונה מן המקובל. חירות כפי שאני מבין אותה קשורה אצלי למושגים שונים אשר כולם מבטאים פנים א חירות ל חירות זו:

     

    א.  חירות ומרחב מחיה. בטבע קיים באופן עקרוני שיווי משקל אופטימאלי בו כל פרט ממין מסוים חי ביחידת שטח מוגדרת. שני המצבים הקיצוניים אינם טובים לפרט ולמין: אם השטח לכל פרט רחב מדי והמרחק בין הפרטים גדול מדי מתחסרת האינטראקציה בין הפרטים, החיונית לקשרים חברתיים ולצורך רביה מגוונת. ואם המרחב לכל פרט מצומצם מדי, סובל כל פרט מבעיות תזונה ומחיכוך יתר בפרטים אחרים. אחת התוצאות של צפיפות יתר היא עליה ברמת התוקפנות. המילה "מרחב" כאן אינה מתייחסת למרחב הפיסיקלי כי אם למרחב האקולוגי. על גבי אותו מרחב פיסיקלי קיימים כמה וכמה מרחבים אקולוגים כמספר המינים החיים בו. וכך שני מינים יכולים לחיות בכפיפה אחת מבלי שחדירה של פרט ממין אחד לשטח של פרט ממין אחר תחשב כהשגת גבול.  המרחב האקולוגי, הוא, במובן מסוים, חלק מבעל החיים. חלק מן הנפח שתופס בעל החיים. בעל החיים אינו נגמר בגבולות הפיסיים של גופו אלא בגבולות האקולוגים של נחלתו.

    מה שנכון לגבי בעלי חיים נכון גם לגבי האדם, אם כי המרחב האקולוגי שבו חי האדם הוא מרחב מורכב ביותר. כאן אנחנו לא מדברים רק על שטח אדמה אלא על "שטח חברתי" שכולל מעמד חברתי, תפקיד חברתי, מקצוע ועוד.

    המושג חירות מבחינתי מגדיר את המרחב האופטימאלי.

    זהו אותו חלל שבו יכול האדם "לתפוס מקום" או להיות בעל נפח, להיות בעל אותו נפח אשר מוגדר באופן טבעי על ידי התפתחותו של יחיד מסוים. על פי רוב, בחברתנו, זה אינו המצב. הנפח שתופס כל פרט אינו מוגדר על ידי צרכיו הפנימיים אלא על ידי גורמים חיצוניים המעצבים מעין מיטות סדום. מרחב זה מוקצב הן בכמותו והן בצורתו על ידי החברה. כך, למשל, מנהל בבית ספר תופס יותר מקום מאשר מורה בבית ספר. יתרה מזאת הן למנהל והן למורה יש מרחב בעל צורה מסוימת. מרחב זה מגדיר את השטח שבו יכול כל אחד מהם "לנשום בחופשיות" בלי שקיומו של האחר יפריע לו. במרחב שלו יעשה כל אחד מהם ככל העולה על רוחו "זו זכותי" יאמר המנהל, זו הזכות שניתנה לי על ידי החברה" "זו זכותי לומר למורים מה לעשות". היות ולמרחב זה יש צורה מוגדרת הרי שישנן התנהגויות מסוימות שאין למנהל זכות עליהן.

    אבל מה שמגדירה החברה אינו בהכרח מה שלוקח האדם לעצמו. הגורמים האישיותיים מהווים כאן גורם חזק. ישנם אנשים שחשים באופן בסיסי שאין להם כל זכות לתפוס נפח. בדרך כלל בשעת שיחה הם יצמצמו את עצמם ויהיו הראשונים לוותר. גם אם החברה תנפיק להם מרחב מוגדר היטב הם עשויים עדיין שלא לנצל אותו. אחרים אף הם חסרי בטחון עצמי ימצאו בהגדרה החברתית מקלט ויקדישו את חייהם לביסוס וחיזוק מעמדם כבעלי אותו סטאטוס חברתי שהעניקה להם החברה. (למשל סטאטוס של מנהל). אנשים אלה יהיו בדרך כלל תוקפניים במיוחד כלפי כל חריגה אל תוך המרחב שלהם. אחרים ימעטו להפנים את ההתוויות החברתיות לגבי המרחב שמותר להם לקחת והם ייקחו בכל הזדמנות ומכל הבא ליד. הם חשים שזו זכותם המלאה לתפוס את הכמות הגדולה ביותר של מרחב. אלה הם בעלי הנפח, הנוכחים שאי אפשר להתעלם מקיומם.

    מושג ה חירות כפי שעולה מהקשר זה הינו מושג חברתי והוא מעלה את הבעיה החברתית הבאה: כפרט אני רוצה להתפתח בדרכי שלי ולתפוס מקום כפי שהתפתחותי מגדירה ולא כפי שהחברה מגדירה. אם הפנמתי את ערכי החברה ואני מתפתח להיות יציר חברתי מובהק וכאילו בדרך טבעית מקבל על עצמי את החלל החברתי המתאים לי כי אז אין כל בעיה, אבל אם לא הפנמתי מספיק את ערכי החברה, והתפתחותי לא עולה בקנה אחד עם המרחב שהקצו לי, אני בבעיה. בעייתי היא בעיה של חירות: אין לי די מקום להתפתח, אני לא יכול לנשום בחופשיות. אני לא מסוגל לתפוס את הנפח הטבעי שלי ומשום כך אני משול לאותו עץ שגידלו אותו בתוך צינור מסורג. הכיוון הטבעי של התפתחותי מכוון אותי להיות משורר אבל מופעל עלי "לחץ" מכל הכיוונים להיות עורך דין. אין לי מספיק כוח לתפוס נפח באופן טבעי ולפיכך אני מוותר והופך להיות עורך דין בינוני. זו דוגמא חיצונית והיא מציגה את הבעיה רק באופן שטחי. האופן היותר עמוק שבו מתבטאת בעיית החירות הוא האופן בו כיחיד בתוך חברה אני עשוי לפחד מלחשוב מחשבות מסוימות, להרגיש רגשות מסוימים ולבסוף להתנהג בצורה מסוימת. זה לא חייב להיות פחד מודע. (זה היה טוב אם זה היה פחד מודע). אבל פחד זה בסופו של דבר פועל למחיקתו העצמית של האדם. לכל אלה יש סימנים גופניים המתבטאים בעיקר בגיל הילדות (קשיי נשימה, לחץ בחזה, בטן קשה, עצבנות וכו).

    אני מדבר על חברה שנותנת או לא נותנת מרחב מחיה. ברובד מסוים זו אכן החברה שמכריעה עבור האדם מה הנפח שהוא רשאי לקחת לעצמו. אבל, ברובד אחר, זהו האדם שבעצמו מכריע עבור עצמו. הוא זה שבסופו של דבר מגביל את חירותו. הוא עושה זאת מכיוון שהפנים ערכי תרבות מסוימים, הנחות מסוימות ודוגמאות מסוימות אשר גורמים לו לחתוך בבשר החיי של קיומו. את אלה הוא הפנים עוד בילדותו כאשר לא הייתה לו האפשרות לבחור. כעת הוא לא מעיז "לקחת נפח" מעבר למה שקבע לעצמו, הוא לא מעיז להרחיב את החזה מעבר לגבולות מסוימים ובמצבים קיצוניים הוא הופך להיות צמח מנוון.

     

    ב.  חירות והתפתחות: החירות, אם כן, לפי ניסוחי למעלה היא החירות להתפתח. החירות לגדול לכל כיוון שאני מעלה על דעתי ובכל אופן שאני מעלה על דעתי. מצב של חוסר חירות הוא המצב שבו האדם אינו יכול להתפתח. היה אפשר אולי לטעון שהכול הוא יחסי ובמילא האדם מוגבל תמיד, אך טענה זו לא הייתה מסבירה את הכאב ותחושת ההתנוונות שהיא תוצר הלוואי למחיקתו העצמית של האדם. במובן הזה בית הספר הוא מוסד הגוזל  חירות הרבה יותר מכל בית סוהר רגיל. הוא גוזל חירות גם מכיוון שבסופו של דבר הוא מגדיר גבולות התפתחות הרבה יותר צרים מן הגבולות הטבעיים וגם משום ששוהים בו היצורים שתנופת התפתחותם היא הגדולה ביותר – הילדים. הוא נותן לילד את הכלים למחיקתו העצמית, הוא מגדיר לו מה מותר לחשוב ומה אסור לחשוב איך מותר להתנהג ואיך אסור ובפרט מה הוא זכאי להרגיש ומה לא. בית הספר כאן הוא לא דווקא הגורם המקורי כמו שהוא הגורם המתווך של חברה שהיא במהותה מורה את מחיקתו העצמית של האדם. רוב האנשים החיים בתרבותנו הם אנשים מחוקים. הם לא היו כאלה כשנולדו והם היו יכולים להיות אחרים לחלוטין לו גדלו בחברה אחרת.

     

    ג.  חירות ושיח: אני אומר שלהיות אדם חופשי הוא להיות אדם שתופס את הנפח הטבעי שלו. ועוד אני אומר שהגבולות הטבעיים של האדם אינם הגבולות הפיסיקליים של גופו במרחב הפיסיקלי אלא הגבולות של המרחב האקולוגי שלו. המרחב האקולוגי הוא חלק מנפחו של האדם. כעת אני מוסיף משמעות להגדרתו של המרחב האקולוגי: מרחב זה מגדיר את אפשרויות האינטראקציה של האדם עם סביבתו או במילים אחרות את פוטנציאל השיח שלו עם סביבתו. במובן זה, הגבול הטבעי אינו הגבול ה"טבעי", אלא הדבר הדינמי שמהווה את אפשרויות השיח של הפרט. יחיד מסוים יכול לדבר עברית אך אינו מדבר צרפתית. השפה העברית כלולה באפשרות השיח שלו. היא חלק ממה שאני מכנה "נפחו". אבל הוא יכול גם ללמוד צרפתית ולהפכה גם היא לחלק מנפחו ומאפשרויות השיח שלו עם העולם. הוא לא היה יכול ללמוד צרפתית אם לה היה בא במגע עם צרפתים או לחליפין אם לא הייתה קימת שפה כזו בעולם. ה"טבעי", אם כך, אינו דווקא מה שמוכתב בתוך הגנים. אלא הפוטנציאל לשיח הקיים באינטראקציה בין הפרט לסביבתו. פוטנציאל זה מוגבל באופן טבעי הן על ידי הנפח שהפרט כבר תופס (כלומר השיח שכבר יודע היחיד לשוחח) והן על ידי אפשרויות הסביבה. כאן אין מצב של חוסר  חירות. חוסר החירות בא לידי ביטוי כאשר היחיד מסוגל לשכלל את שיחו עם הסביבה (ועל כן באופן טבעי שואף לכך) ומוצא שהוא מוגבל. מוגבל על ידי ערכים שהפנים, על ידי צווים חברתיים וכו'. כך למשל קורה כאשר יחיד מסוים מבקש לדבר אל צמחים אך אינו מדבר כי הוא מפחד להיראות מוזר.

    אבל, כאמור, הגבלת השיח יכולה לנבוע מעצם העובדה שאין בסביבה בני שיח מתאימים. האנשים שאמורים היו לאפשר את השיח מצאו לנכון לצמצם את עצמם, הם לא מבינים, לא רוצים לשוחח. וחוסר הבנה זה, החוסר ביכולת הידברות, הינו דבר כואב עבור מי שמבקש לשוחח. משום כך אדם המבקש  חירות לעצמו מבקש מניה וביה חירות לאנשים סביבו. הוא יודע שאם הם לא יהיו חופשיים להתפתח ולשוחח גם הוא לא יהיה חופשי להתפתח ולשוחח.

     

    ד.  חירות ומגע. מכל מה שנאמר עד כאן מסתבר שהחירות היא חירות לגעת, כי הרי השיח הוא היות במגע. ההתבטאות המוחשית ביותר לחוסר החירות במובן זה הינו הקושי במגע גופני שהוא אולי אחד מן המאפיינים הבולטים ביותר של חברתנו. וכרגיל חירות לגעת משתמעת לשני פנים ויוצרת את הגבול האופטימאלי של המגע. מצד אחד לא היינו רוצים שכל אדם יוכל לגעת בנו ככל העולה על רוחו ומצד שני היינו מצפים להרבה יותר מגע גופני, ולאו דווקא מיני, בין אנשים שונים.

    חשיבות עניין זה עולה אלפי מונים במגע עם ילדים אשר המגע הגופני הוא אחד מן הדרכים החשובות שלהם ליצור קשר עם העולם. בבתי ספר הקיימים היום כמעט ואין כל מגע גופני בין המורים לילדים. אין ליטופים, אין חיבוקים, אין אפילו מגע יד אל יד. מה הפלא שהילדים, כשהם יוצאים להפסקות, מרביצים זה לזה? הם מבטאים בכך את כאבם על חוסר המגע. הם יוצרים בדמותם את העולם. חוסר המגע הוא לא רק מניעה, הוא פעילות אקטיבית של הכאבה. כאשר ילדים מרביצים זה לזה, הם למעשה מחקים את ההכאבה שגרם להם חוסר המגע ומתוך כך גם יוצרים מגע ממשי.

    בניסויים שונים שנעשו הסתבר שתינוקות שקיבלו מגע גופני ואפילו ממבוגרים מפגרים התפתחו טוב יותר מאחרים שקיבלו פחות מגע. ילדים בכל הגילים זקוקים להמון מגע. בוודאי לא רק למגע גופני אבל הבעיה במגע הגופני הוא רק ביטוי לבעיה הקיימת לכל אורך הדרך.

     

    ה.  חירות ולהיות לבד. אני מבחין כאן בין בדידות ל"להיות לבד". בדידות מתייחסת לחוויה הפסיכולוגית בה האדם חש צורך להיות במגע עם אנשים אך אינו יכול להיות מסיבות שונות. אדם יכול להיות בחברת אנשים רבים (הוא לא לבד) ובכל זאת לחוש בדידות, ולעומת זאת הוא יכול להיות לבד ולא לחוש בודד. ישנו מצב אופטימאלי של היות לבד אשר מהווה תנאי ל חירות. מן הסתם גבול זה משתנה בין אנשים אבל באופן כללי יש לי הרושם שאנשים בתרבותנו נמצאים הרבה פחות מדי לבד מכדי לאפשר התפתחותה של  חירות. חלק מן הבעיה טמון בבדידות. אנשים רבים מזהים את ההיות לבד עם הבדידות ונמנעים בכל דרך מלהגיע למצב זה. הם כמהים למגע וככל שזה נמנע מהם כך הם נדבקים יותר בחברת אנשים וכך הם מוכשרים פחות ליצור מגע. אבל להיות לבד הוא לא בהכרח להיות בודד. להיות לבד הוא נקודת המוצא לאפשרות של אדם לפגוש אדם אחר. זהו התנאי שמאפשר את העמידה המלאה שלי כאדם שלם ועצמאי ועל כן המסוגל לשוחח. אחת הבעיות בחיי הנשואים, למשל, היא בדיוק נקודה זו. דווקא משום ששני בני הזוג אינם מסוגלים לכבד זה את זכותו של זה להיות לבד הם גם אינם מסוגלים לאהוב ולשוחח. הם חושבים שזהו הכרח לישון מדי לילה במיטה אחת והדימוי שיש להם מרומנטיקה מצטייר בדמות הזוג האידיאלי שכל דבר הם עושים ביחד. אבל אינך יכול לפגוש את העולם כזוג, אתה חייב להיות לבד כדי שמפגש זה יהיה מלא. זה מתוך "לבד" זה שאדם מסוגל לזקק את  חירותו.

    מן הסתם ישנו מקצב אידיאלי של להיות לבד ולהיות בחברת אנשים אחרים. אף אחד מן המצבים הקיצוניים אינו תורם לאפשרות של האדם לשוחח.

     

     

    בכל הביטויים שהעליתי למעלה לא העליתי את האפשרות שחירות היא היכולת של האדם לעשות כל מה שהוא רוצה. נכון אמנם שמבחינה תרבותית אדם שאינו יכול להגשים את מה שהוא רוצה הוא אדם לא חופשי (למשל בבית סוהר) אבל מצב זה לא נכנס להגדרת החירות שהגדרתי למעלה. למעשה המצב הוא הפוך. הדבר הוא כך מכיוון שהרצון עצמו יכול לנבוע משני מקורות שונים בתכלית. מקור אחד הוא הצורך בשיח, למשל אני משוחח עם מישהו ומוצא את עצמי רוצה להגיד לו דבר מה נוסף. כמעט ולא הייתי קורא לצורך זה שעולה ומתפתח בי תוך כדי השיחה בשם רצון אך אם כן הרי שרצון זה נכנס להגדרת החירות. המקור השני לרצון הוא המקור המותנה. למשל, כאשר אני מבקש להוציא תכנית אל הפועל. רצון זה עומד כחיץ ביני לבין העולם. עלי להגשים את התוכנית ויהי מה. התוכנית עצמה ניצבת מחוץ לשיח העכשווי ומגדירה לי מה אני "רוצה". באופן כללי יותר ניתן לומר שהרצון עצמו אינו חופשי ומכאן היותו מותנה. נקודה אחרונה זו זקוקה עוד להבהרה אך בשלב זה אשאיר אותה כך.

     

    מושג החירות כפי שאני מבינו בהקשר חברתי הוא דבר הדדי. ככל שאדם מסוגל יותר לתת חירות לעצמו כך הוא מסוגל יותר לאפשר  חירות לאנשים סביבו, ולהפך. היכולת לאפשר חירות לאדם האחר היא למעשה היכולת לכבד את האדם האחר. לכבד את זכותו להיות, לכבד את מסוימותו, את שונותו, לכבד את זכותו לתפוס נפח ואת זכותו להיות לבד. וכל זה יוצר ביחד את התנאי לאפשרות שלי לפגוש את האדם האחר ולהכירו הכרה פנימית.

  • דקדוק הפעילות, התבוננות, ומאה שפות

    המרכז לחקר פעילות הילד באורנים

    מלכתחילה ביקש גדעון לוין לחקור את פעילות הילדים ולגלות את הדקדוק שלה. הנחת המוצא שלו הייתה שכשם שלשפה המדוברת יש דקדוק – חוקים שבאופן טבעי אינם מודעים למשתמש ובכל זאת על פיהם הוא מרכיב מילים ויוצר משפטים – כך גם לפעילות יש מרכיבים וחוקים טבעיים. הוא רצה לגלות מה הם עקרונות אלו. מה הדקדוק, למשל, של משחק בקוביות, מה הדקדוק של משחק בארגז החול וכן הלאה.

    לשם כך הוקם המרכז לחקר פעילות הילד באורנים, שאליו הובאו ילדים כדי שישחקו, בשעה שהחוקרים מתבוננים בהם מעבר לחלון החד-כיווני, ומצלמים אותם במצלמות שמוקמו בנקודות אסטרטגיות. המקום עצמו נבנה כגן-ילדים, עם מרכזי פעילות שונים, ומדי שנה היו מגיעים לשם חמישה גני ילדים, יום בשבוע, לאורך כל השנה. הדבר אפשר לעקוב אחת לשבוע אחר אותם ילדים פועלים, ולהתבונן כיצד פעילותם מתפתחת לאורך השנה.

    המרכז כבר לא פעיל, אבל הנה סרטון קצר שבו אפשר לראות את המרכז ואת הילדים פועלים בו.

    באופן טבעי, כשעושים מחקר, שואפים להתערב כמה שפחות בנושא המחקר – הרי כל העניין הוא לגלות את דקדוק הפעילות הטבעי של ילדים. וכך הנחו את הגננות שבאו עם ילדי הגן – "לתת לילדים לשחק כמו שהם רוצים בלי להתערב". למעשה, מלבד מפגש פותח יום ומפגש מסיים יום, הם התבקשו להניח את הילדים לנפשם, ובשום אופן לא לקטוע את פעילותם, אפילו לא בשביל ארוחת עשר. שהילדים יאכלו מתי שהם רוצים.

    ומתוך הגישה המחקרית, המתבוננת, הקשובה, העוקבת אחר הפרטים ומכבדת כל מופע של יש, גם צמחה בהדרגה "תורת-גן-ילדים" בשם זרימת הפעילות.  

    * * *

    הרקע המחקרי שממנו צמחה הגישה, אם כן, מאוד רלוונטי למהותה – לא רק אי התערבות במשחק הילדים, והכבוד העמוק שרוכשים לו, וההנחיה לא לקטוע את רצף הפעילות (שהרי לפעילות, כמו לנשימה, יש מחזור טבעי) – אלא גם חיפוש אחר דרכים ועקרונות שיכולים לתמוך בפעילות הזו.

    גם כדי שיהיה מה לחקור, אבל כמובן, גם כדי לתמוך בילדים שהפעילות היא בריאותם.

    וכך, לאט לאט, לאורך השנים, נבנו מרכזי הפעילות השונים עם הנחיות כיצד לעצב אותם כדי לתמוך באופן אופטימאלי בפעילות הילדים. כשהגעתי לשם כל זה כבר היה מאוד מובנה – ומבחינות רבות עבד להפליא, וכמו חשף איזה עקרון יסוד על היחס בין הנוקשה לזורם, ובין היציב למשתנה.

    השולחנות, למשל, צריכים להיות יציבים, אבל הכיסאות קלים וניידים (אז עוד לא היו כיסאות פלסטיק והמרכז ייצר בעצמו כסאות קלים מאלומיניום). מרכזי הפעילות עצמם צריכים להיות מאוד מוגדרים, פתוחים כל היום וכל השנה, עם חוקים מוגדרים וברורים ולא משתנים. לכל מרכז המקום שלו ומערך החוקים שלו. שולחן ציור, מרחב לגואש, שולחן חימר, שולחן מצרפים, המרחב הסוציו-דרמטי, קוביות, משחקי שולחן, מטול שקפים, חצר גרוטאות, שולחן מים, שולחן חול, ספריה ועוד. כל מרכז פתוח כל היום ואמור לפעול ללא התערבות מבוגרים. אסור להעביר כלים ממרכז פעילות אחד לשני – אבל חומרים ועבודת הילדים עצמם – בכיף.

    בקיצור, שם גיליתי את העיקרון ששיווי משקל מאוזן בין מסגרת לחופש, ובין יציבות לזרימה, תומך בפעילות. ואכן אי אפשר היה שלא להתרשם מעומק היצירה והמשחק של הילדים שהגיעו למרכזי-פעילות מוגדרים ומסודרים, ומצאו שם, לאחר תקופת הסתגלות לחוקים, את החופש לפעול במיטבם.

    הקשבה והתבוננות

    זה לא היה בדיוק אנסקולינג. אלה היו עדיין גנים של משרד החינוך שהגיעו לשם, ועדיין היה המרחק הזה בין אנשי החינוך לילדים, והאווירה ה"חינוכית" על הריח הפורמאלי שלה. אבל, במסגרת נתונים אלה, זה באמת היה מקום יוצא דופן, וכמובן, תרמו לכך רבות האנשים שפעלו בו.

    בעיקר זיהיתי שם את הכבוד העמוק והרצינות לכל מה שמביאים הילדים איתם. המסגרת הקבועה אפשרה לילדים להתמצא במקום גם ללא עזרה, ושחררה את המבוגרים פשוט להתבונן בפעילות הילדים ולהתפעל ממנה.

    מאז זה נותר עבורי עקרון מנחה: אנשי צוות חינוכי לא חייבים "לעשות". למעשה, עבודתם היא לייתר את עצמם (מלשון מיותר).

    אבל לא רק – ההתבוננות עצמה היא ערך.

    * * *

    ההתבוננות חשובה גם מצד הפירות המעשיים שהיא נושאת עבור המבוגרים, אבל גם כי היא עצמה מברכת. המבט המתפעל, השם לב לפרטים, העוקב אחר הדקויות, הוא חלק מאקלים כללי שמחלחל ועושה מקום.

    מאוחר יותר, במיתר, עודדתי את עצמי ואנשי צוות אחרים במיתר, שיתפנו מ"עבודתם" כדי רק להתבונן.

    להתבונן ולתעד – לכתוב מה רואים.

    הכתיבה עוזרת להתמקד, תומכת בזיהוי הפרטים, מוסיפה עוד ממד להתבוננות. המתבונן ומתעד כביכול לא עשוה שום דבר מועיל – אבל באמת תרומתו בהתבוננותו רבה.

    מספר שנים מאוחר יותר זיהיתי את אותו עקרון של התבוננות ותיעוד בגישת רג'ו אמיליה שפיתח מוריס מלגוצי בעיר רג'ו אמיליה באיטליה. שם לא רק מתעדים בכתב אלא גם בהקלטות, ואחר כך יושבים ולומדים את החומר המתועד כבסיס להמשך.

    מאה שפות לילד 

    וכך כותב מלגוצי:

    הילד מורכב ממאה.
    לילד יש מאה שפות
    מאה ידיים, מאה מחשבות
    מאה דרכי חשיבה, משחק ודיבור
    מאה, תמיד מאה דרכים להקשבה, לאהבה
    מאה שמחות
    מאה דרכים לגילוי, מאה עולמות לחקירה
    מאה עולמות להמצאה, מאה עולמות לחלום
    לילד יש מאה שפות
    ועוד מאה, ועוד מאה ועוד מאה…
    אבל הם גונבים תשעים ותשע
    הם אומרים לילד:
    לחשוב בלי ידיים, לעשות בלי הראש
    להקשיב ולא לדבר, להבין בלי הנאה
    לאהוב רק בחגים
    הם אומרים לילד:
    לגלות את העולם שכבר קיים
    ומתוך המאה הם גונבים תשעים ותשע
    הם אומרים לילד:
    מציאות ופנטזיה, מדע ודמיון
    שמש ואדמה, חשיבה וחלום
    אינם דברים כרוכים אלה באלה
    וכך אומרים לילד שמאה שפות אינן.
    והילד אומר:
    NO WAY THE HUNDRED IS THERE

    כן, גם שם זיהיתי את אותו עומק בפעילות הילדים, כמו גם את הכבוד של המבוגרים לעומק זה, ושיווי המשקל בין היציב למשתנה ובין המסגרת לזרימה.

    וכן, גם שם כל הגישה התפתחה סביב ילדי גן בעיקר, לכל היותר עד גיל שמונה.

    פעם שאלתי את גדעון לוין – למה לא להמשיך עם ילדים גדולים יותר? הוא התעקש להישאר עם ילדי הגן – שאחרים יתעסקו עם הגדולים יותר.

    * * *

    מה הוא, אם כן, שעושה את הפעילות העמוקה?

    ואם לפרוש את השאלה:

    – מה היא פעילות?

    – מה היא פעילות עמוקה?

    – (ומה הם הסימנים של פעילות עמוקה)?

     

  • לקראת מפגש שמיני – זרימת פעילות, איכות חיים, עומק, ותמיכה בכל אלה

    מלכתחילה  ביקש  החינוך  הדיאלוגי  להוציא  את  הילדים  מן  ההקשר  של  "הכנה  לחיים"  ו"הוראה"  ולשבץ  אותם  במרחב  התומך  באיכות  חייהם  כאן  ועכשיו.  במקום  לראות  את  המרחב  הזה  כ"בית  ספר",  לראות  אותו  פשוט  כסוג  של  כפר-ילדים, בית  בו  הם  יכולים  לחיות  את  חייהם  מסביב  לדברים  המשמעותיים  להם.

    אני  מקבל  השראה  מדיור  מוגן  לגיל  השלישי  –  אף  אחד  לא  מבקש  להכין  אותם לחיים,  לחנך  אותם,  לעשות  אותם  מועילים  לחברה  וכן  הלאה  –  רק  רוצים  שיהיה  להם  טוב  ומשמעותי בפרק חייהם האחרון. וכך  דואגים עבורם  למגוון  פעילויות  פנאי,  ולדברים  אחרים  שיכולים  לשפר  את  איכות  חייהם.

    ומה  היא  איכות  החיים  של  ילד  בגיל  שבע?  ואיך  תומכים  בה?

    *  *  *

    ברקע  ישנה  ההנחה  שזה  גם  "מכין  לחיים"  באופן  האופטימאלי:  אם  ילד  יחיה  באופן  משמעותי  את  חיי  בן  השבע  שלו,  זה  גם  יתמוך  בו,  שכאשר  יגיע  לגיל  שלושים  הוא  יחיה  את  חיי  גיל  השלושים  שלו  באופן  משמעותי.

    או  בניסוח  הפוך:  אי  אפשר  להכין  לחיים  משמעותיים  באמצעות  תהליך  לא  משמעותי.

    רק שצריך לדייק ולומר שהכנה  לחיים  כאן,  לא  מובנת  כהישרדות  או  הצלחה  חברתית  בהכרח,  אלא  כחיים  באופן  משמעותי  ומחובר  בעולם.

    האם  זה  עומד  במבחן  המציאות?  האם  הבוגרים  של  מיתר  חיים  את  החיים  שלהם  באופן  משמעותי  כפי  שחיו  את  ילדותם?  ומה  זה  אומר  בעצם,  לחיות  באופן  משמעותי?

    *  *  *

    מספר  שנים  לפני  הקמת  מיתר  עבדתי  במשך  שנתיים  במרכז  לחקר  פעילות  הילד  באורנים. ניהלתי מחקר על פעילות הילדים והאינטראקציה החברתית. אלה  היו  שנתיים  משמעותיות  שבהן  פגשתי  את  גדעון  לוין  וצוות  המרכז  (מאוחר  יותר  הצטרפה  צופי  ז"ל  לאקדמיה  הדיאלוגית),  והתוודעתי  לגישת  זרימת  הפעילות.  מן  השנתיים  הללו  נולדה  חוברת  בשם  "בשיח  פעיל",  על  המעורבות  המשתתפת,  וחוברת  שלא  פורסמה  על  עומק  הפעילות.  הרבה  ממה  שלמדתי  שם,  כינסתי  אל  תוך  מיתר  מאוחר  יותר.

    מיתר,  כמסגרת  צומחת,  התחיל  כחטיבה  צעירה  בגישת  זרימת  הפעילות.

    קצת  על  גישת  זרימת  הפעילות  אפשר  לקרוא  בהפניות  הבאות:

    מילון מונחים בזרימת הפעילות יעל דיין

    גדעון לוין על גישת זרימת הפעילות.

    *  *  *

    הרעיון  הבסיסי  הוא  פשוט:  איכות  חיים  של  ילד  (של  כל  אדם,  למעשה)  מתגלמת  בפעילות  שלו.  רוצה  אתה  לתמוך  באיכות  החיים  של הילד  –  תמוך  בפעילות  שלו.

    ומה  היא  פעילות  ומתי  היא  משמעותית,  ומה  עושה  אותה  עמוקה?

    הבחנה  שיכולה לעזור היא  ההבחנה  בין  פעילות  לעיסוק  בעשייה.

    פעילות, כמו משחק של ילד, מונעת על ידי פנימיותה – יש לה נשמה שרוצה להביע את עצמה, והצורה שהיא מקבלת עוקבת אחר תנועת ההבעה.

    עיסוק בעשייה, הוא צורני במהותו, מבקש לסמן שנעשה, רוצה כבר לקפוץ לסוף כדי להגיד – עשיתי.

    אפשר לקרוא קצת יותר על ההבחנה הזו כאן בעמוד 32.

    הפעילות, בשבילי, קשורה לבריאות, לחיוניות, ליצירה, לשמחה – כולם ממדים שמבטאים את הכוח של האדם להזדקף למלוא עצמיותו ועוצמתו, ולהיות כלי ביטוי של האינסוף.

    העיסוק בעשייה, מתיש, מרחיק, ובמקומות אחרים קראתי לו "עבודה זרה".

    לא פעם זה גורר אחריו בעיות בריאות (על פי דוד בן יוסף – מפה מתחיל הסרטן – אבדן הזהות).

    *  *  *

    והנה, מסתבר שלפעילות יש מימד של עומק – היא יכולה להיות יותר עמוקה או פחות עמוקה. יותר מרפאת או פחות מרפאת, יותר מבטאת או פחות.

    במובן מסוים, עומק הפעילות חשוב יותר מן החירות. הטעם פשוט – בתוך פעילות עמוקה האדם מוצא את מיטב חירותו, יותר מאשר כשהוא עסוק בשליטה חברתית. לכן, אם היה לי מכשיר שמודד עומק של פעילות, הייתי משתמש בו כדי לבדוק איכות של מסגרת חינוכית. הייתי מודד עד כמה עמוקה פעילות הילדים והמבוגרים, וכמה ילדים ומבוגרים עסוקים בפעילות עמוקה כזו, מכפיל את הערכים ומוציא ממוצע. (רק צריך לדייק ולומר שלפעילות יש מקצב, וה"כמות" היא לא בהכרח המדד הנכון).

    *  *  *

    וכך אני חוזר אל השאלה – איך תומכים בפעילות העומק של ילדים ומבוגרים?

    את השאלה הזו אפשר לפרק למרכיבים שונים, למשל:

    • איך בונים מרכז פעילות ומה עקרונות העבודה שלו כך שיתמוך בפעילות עמוקה?
    • איזו אווירה אנושית כללית תומכת בפעילות עמוקה?
    • מה מקום התמיכה/התערבות/מעורבות של מבוגרים בפעילות הילדים כדי לתמוך בהעמקה?
    • עומק הפעילות  לא  קשור  רק  להיבטים  תוך  פעילותיים  אלא  גם  לרקע  התרבותי  החברתי  והאנושי  שבו  היא  משובצת.  למשל,  היבט  הנתינה  שבה, היבט  שיתוף  הפעולה  שבה,  וכן  הלאה – כיצד תומכים באלה?

    בכל הדברים הללו הייתי רוצה לגעת במפגש השמיני. בשבילי – לדאוג לאיכות החיים של ילדים, כמו גם לאפשרות שלהם להזדקף עכשיו ומאוחר יותר למלוא קומתם הנפשית, קשור ברובו לעניין זה – לחיוניות פעילותם.

    נדמה לי שזה גם נותן מסגרת וקוו מנחה לאחריות שלנו כמבוגרים – אם נשכיל ליצור מסגרת שבה ילדים פועלים לעומק – עשינו את עיקר אחריותנו לדור הבא.

    *  *  *

    ואם כן, שוב – מה הוא טבעה של הפעילות, וכיצד יש להבין את היבטיה היצירתיים, הבריאותיים, הבריאתיים, המוסריים, ומה הוא שעושה את העומק שלה.

    שלושה מושגים מעניינים בהקשר הזה:

    מושג ה"flow" כפי שחידש הפסיכולוג חומסקהילי,

    ומושג היצירה וההבעה – כהזרמה של אנרגיה חסומה.  אפשר גם להציץ בזה:

    http://www.dialogit.org/mevoa/?p=188

    http://www.dialogit.org/dl/archives/158

    והמושג "לחיי"ם" כפי שהגה אותו דוד בן יוסף: לחבור ל – "חדוות יצירה ייחודית משמעותית".

    http://he.wikisource.org/wiki/%D7%A2%D7%99%D7%92%D7%95%D7%9C%D7%99_%D7%94%D7%A9%D7%9E%D7%97%D7%94_%D7%A9%D7%9C_%D7%93%D7%A1%D7%99_3

     

  • קווים לחזון של חינוך חדש – מאמר מ1997

     

    כשמדברים על חינוך לא עוד במונחים הביקורתיים ולאחר שזכותו של הילד לחיים שלמים ומלאים קיבלה את מלוא הערכה ושוב אין עליה עוררין, כשמשכילים ליצור מסגרת שהמאמץ העיקרי שלה הוא בהסרת הגורמים ההורסים, כשמניחים בצד את כל הדעות הקדומות לגבי מה צריך להיות חינוך, כיצד ללמד, ומותירים את המקום הריק של האי ידיעה, במקום הזה ניתן להתחיל לדבר על חינוך במובן החיובי.

     

    חינוך כזה מציב לעצמו כמטרה את העמקת והעשרת חיי האדם באשר הם. זוהי אומנות של אנשים מסוימים שיכולתם הגדולה היא הזרמת המשמעות, מציאת דרכים מורכבות ומעמיקות יותר של הבעה אנושית, מציאת דרכים מעמיקות ועשירות יותר לעזור לבני אדם להתחבר למה שהוא יחודי להם. יצירת אפיקים חדשים לרוח האנושית לנהור בהם, והיכולת המופלאה לרקוד את הממשות עד לגילויה הנסתרים ביותר.

     

    על פניו דומה שמטרתו של חינוך כזה דומה או מקבילה לגישות חינוך השמות לעצמן כמטרה התפתחות רוחנית מסוג זה או אחר או מטרות אחרות המבקשות לשפר את יכולת האדם (לשפר את יכולתו, לשפר את יכולתו להתמודד עם קשיים, לשפר את חשיבתו, לשפר את וכו וכו). אך אף על פי שהחינוך שאני מדבר אליו יניב קרוב לוודאי כאחד מתוצרי הלוואי שלו שיפורים אלה הוא אינו מציב אותם כמטרה ועוד יותר מכך טבוע במהותו שאינו יכול להציב אותם כמטרה.

    דבר זה נובע מתפיסת החיים כמערכת אינטרקציות הקורה בהווה והעומדת בסתירה עם התפיסה הרואה את האדם כמשהו נפרד מן החיים. כשאתה חושב על יכולות אתה חושב על האדם. כשאתה חושב על העשרת המשמעות אתה חושב על החיים. כשאתה חושב על האדם במילא אתה נוטה לחשוב עליו במינוחים של אוביקט ובמילא אתה חושב עליו במינוחים של דבר מה שעתיד להשתנות. כשאתה חושב על החיים אתה חושב בראש ובראשונה על השינוי, שינוי שעומק תפוקתו טמון במעוף שאינו משאיר עקבות.

     

    אין זו היכולת שמניבה ביטוי אלא הצורך בביטוי שמניב יכולת.

    אין אלה הכנפיים שמאפשרות לציפור לעוף אלא הצורך לעוף שהוליד את הכנפיים.

    אך באותה מידה יכול להיות שהיה מניב משהו אחר – איננו יודעים.

    כשאנו מדברים על שיפור יכולת אנחנו מגדירים מראש את היכולת, אנחנו מדברים על מטרה שאנו מכירים אותה, יעד שאנו מבקשים להצעיד אליו את הילדים.

    כשאנו מדברים על גילוי איכות החיים אנו מדברים על חשיפה של פנימיות שפניה הם לא נודעים.

    במובן זה גישתי אינה התפתחותית. מתיחסת היא אל כל אדם באשר הוא ואינה מתיחדת לילדים דווקא. כל אדם יכול לגלות פנים עמוקות יותר של חייו בכל גיל שהוא. הצורך בגילוי פנים עמוקות יותר אינו הצורך ביעד עתידי אלא חלק מן המשמעות של היות חי בהווה. זהו חלק מן הגישוש התמידי שהם החיים בעקבות המשמעות. זהו חלק מן הדבר המהותי לכל אינטרקציה המתגוללת אל אפיקים חדשים כשם שהמוסיקה מושכת את עצמה.

    אם שאלת מה התועלת בכך פיספסת את הנקודה.

    אני מבקש לשחרר את הבריאה מכבליה.

    לא כדי להגיע למקום אחר

    אלא כדי להיות כאן.

     

    מה שאני אומר אינו נסיון להכחיש את עובדת ההתפתחות אלא להזהיר אותנו מהצבתה כמטרה. אנו נקלל את היום שבו נמציא שיטה ללמד תינוקות ללכת. ההתפתחות היא רק תוצר לוואי של ההיות, אל לנו לחשוב עליה. זהו אפיק הנחל הנוצר בשעת זרימתו, וזה אכן המקום בו אני מבקש לשים את מלוא תושמת הלב – בהבעה, בזרימה, בפעילות. זהו כל תפקידו של המחנך.

    אל נציב לעצמנו יעדים בסגנון "הילד יכיר, הילד ידע, הילד יוכל" הבה נסתפק בילד הפועל.

     

    האם חינוך חיובי במובן זה הוא אפשרי? האם אפשרי חינוך שאין בו הסתר פנים שהוא חיובי ויחד עם זאת אינו סוגר הרסני מגביל?

     

    נקות המוצא של חינוך כזה הוא בהכרה שישנו דבר כזה הנקרא איכות.

    איכות אינה תכונה אביקטיבית סטטית של דבר, מעין הגדרה קטגגורילית כגון צורה או צבע, היא ביטוי להעדפה שעצם קיומה תלוי בקיומו של מפגש, וככל שמעמיק מפגש זה כך מעמיקה העדפה כמשמעות, כביטוי של איכות.

    נקודת המוצא של חינוך כזה הוא היכולת לזהות מקומות בהם האדם מחובר וזורם, היכולת לגלות מקומות של איכות והיכולת להנהיג ולהזרים תהליכים הממוקדים מסביב לאיכות.

    פרושו להתחקות אחר המשמעות ולתת לה להוביל. תחילה כצופה מן הצד ואחר כך כרקדן מן המניין.

     

    אם אני מובן נכון הרי שיש כאן מהפך המקיף כל תחום חינוכי שאפשר להעלות על הדעת.

     

    נקח בתור דוגמא את נושא התנועה.

    יכולת התנועה של הילדים כשם שהיא ביטוי לעצמיותם והיא מוגבלת על ידי דוגמא של תנועות מבוגרים מן הסביבה, ודיאלוגי התנועה שהסביבה הפיסית והאנושית מאפשרת. יתכן שבסביבה טבעית שכזו הילד לא יעלה על דעתו להשתמש בתנועה כמדיום של הבעה. כסומא הוא עשוי להסתפק בתנועות גולמניות וחסרות משמעות המתפרקות מהר שכן בסביבה הטבעית שגדל בה יש בורות לגבי התנועה. זהו ערוץ סתום שמתקשה להגיע לידי איכות של ביטוי וחישה. הילד כבול כאן על ידי הרגלי סביבתו. אם נעקוב אחר אחר התפתחותו נוכל לראות אולי תהליך הפוך שבו הילד נע באופן איכותי הרבה יותר מאשר המבוגר תנועה זו הפועלת בניגוד למגמות הטבעיות של העמקת משמעות מורה על סוג של דיכוי. דיכוי זה הוא השם הכללי לחוסר הקשבה, לאי מתן מקום, להתכחשות לגוף ולתנועה.

     

    כעת האם שחרור ערוץ התנועה פרושו נסיון לפתח את יכולת התנועה של הילד? האם פרושו ללמד את הילד לרקוד, ללמד לעשות תנועות מסוימות ולא אחרות, ללמד אותו ללכת נכון? חס וחלילה.

    חינוך חיובי בתנועה יתחיל תמיד מן המקום שבו האדם מיצר תנועה בעלת משמעות.

    תהיה זו דלה ככל שתהיה. חינוך חיובי כזה מתחיל תמיד במקום בו האדם משתמש בתנועה כדי להביע את עצמו כמו גם כדי להבין ולחוש את הממשות. אתה לא בונה את אפיק הנחל ואחר כך מזרים בו את הנחל, אתה נותן לנחל לזרום והוא יבנה את האפיק היחודי המתאים לו ביותר. ההוראה שנותן לעצמו אומן השיח "תמצא את המעיין" ללא מעיין זה אין משמעות, אין חיים.

    גישה זו שונה מאוד מגישות אחרות לתנועה שלא פעם מורות לילד לבצע סדרה של תנועות חסרות משמעות כדי שבאחד הימים ימצא את משמעותם, היא שונה מן הגישה הלוקחת את הילד וסוגרת אותו בתוך כיתה מתוך תפיסה של "הפסקת החיים" וכביכול במטרה "להכין לחיים". נקודת המוצא של החינוך החיובי היא שהילד הוא חי.

    נקודה.

     

    האם אנחנו מסוגלים לדמיין מין מורה כזה לתנועה שהמפגש עימו לא יניב "ריקוד מודרני" או "ריקוד קלאסי" אלא את ריקודו של יוסי? האם אנחנו מסוגלים לדמיין אומן שיח כזה (שכן השם מורה שוב לא יתאים לו) שיהיה מסוגל לשחרר את כוחות התובנה והפעילות של אדם מסוים תוך גילוי המשמעות? האם אנחנו יודעים את העקרונות על פיהם פועל אומן שיח שכזה? את הדרכים והאמצעים העומדים לרשותו?

    אחת הדרכים תהיה מן התם פשוט "לרקוד עם" ולא דווקא במונחים הקלאסים של ריקוד. יתכן ש"ריקוד" זה יראה כמין מאבק גופני מתמשך עם ילד בן חמש אשר מרותק על ידי "מאבקו" עם אומן השיח ובחיפושו אחר דרכי הבעה ופעילות יעשה מודע יותר ויותר לגופו, לדרך פעולתו והשפעתו.

     

    לא במיקרה לקחתי את התנועה הגופנית בתור דוגמא, זהו אחד היסודות החשובים בחיינו והוא בא לידי ביטוי גם במקומות שהם מרוחקים ממנו מאוד. למשל בחשיבה, במתמטיקה, באומנות ובספרות. ויחד עם זאת אולי לא במקרה זהו אחד התחומים המדוכאים. עד כדי כך שאיננו מודעים לפשע הנעשה מדי יום ביומו למליוני ילדים ברחבי העולם הנאלצים לשבת בתנוחה מגבילה וללא תנועה.

     

    האם יש אילו חוקים כללים המקיפים את כל התחומים בהם יכול לגעת החינוך החיובי? האם יש עקרונות יסוד המלוות את אומן השיח?

    נדמה לי שכן.

    אבל זה לא המקום להציג אותם.   אולי רק דוגמאות פותחות ראש:

    למשל על לימוד נגינה שנקודת המוצא שלו אינה שהאדם אינו יודע לנגן אלא מנקודת הנחה שהאדם כבר יודע לנגן ומין ה"שיעור" הראשון הוא יכול לפעול על כלי הנגינה באופן שלם, כלומר להלחין, לאלתר, לנגן מתווים.

    או לימוד קריאה וכתיבה המניח שהלילד יש כתיבה משלו ושדרך העשרת יכולת ההבעה שלו בכתיבה וקריאה, דרך הזרמת יכולתו ליצור משמעות של כתיבה וקריאה היכן שהיא כבר קימת הוא יגיע גם להבנת קריאה וכתיבה של כתב המבוגרים.

    חקירות במתמטיקה.

    הכרת מזונות והפעותיהם עלינו.

    רפואה.

    המממ.

     

    התיחסויות לשאלות.

     

    * אך הרי כל אדם צריך גם להכין את עצמו לעתיד, כל אדם צריך לפעמים לעשות דברים קשים שאינו רוצה בהם, דברים נטולי משמעות.

     

    ת: לא. זה מה שחינכו אותנו עליו אך אני מאמין שאין זה הכרח. יתר על כן אני רואה את הסכנה העצומה הטמונה בקידום של חוסר משמעות.

    יחד עם זאת כדאי כאן לא לערבב בין סוגיות שונות. שמירה על עשיה בעלת משמעות אינה אומרת שעשיה זו תהיה מחוסרת מאמץ. יתר על כן ישנו עתיד שנוכחותו בהווה מפכה משמעות בהווה. וככל שאדם יתפתח בעמקות ההווה שלו כך יגדל טווח הזמן שבו העתיד הזה עשוי לבקר את ההוה.

     

    לא נגממר ואולי יגמר באחד הימים.

     

  • סיכום אישי של מפגש שביעי ועוד כמה מחשבות בדרך

    שולמית הייתה המפיקה של המפגש ואלעד התומך.

    אלה הערות אישיות של סיכום, בטח לא ממצה ולא אובייקטיבי, קורים כל כך הרבה דברים במפגש כזה, ובכל כך הרבה רבדים, שבאמת בלתי אפשרי לסכם אותו. אבל משהו מן הטעם שלו, בשבילי, אני מנסה לשרטט כאן למי שלא היה.

    יום חמישי

    התחלנו עם ישיבה בת עשרים דקות בשקט, כל אחד לעצמו, בעיניים עצומות. ההנחיה הייתה להתרוקן, לפנות, להיות בפשטות עם מה שיש, אבל ברקע הצגתי שלוש שאלות:

    • מה זה למידה?
    • מה זה קשור אליי?
    • למה אני כאן?

    ההנחיה הייתה לא לנסות לענות על השאלות הללו, לדחוק את פתרונן קדימה במאמץ, לעצב להן תשובה, אלא רק להתרוקן, לשכוח מהן, ולתת למה שצריך לקרות לקרות. ואם בכל זאת עולה משהו, אז אפשר לפתוח לרגע את העיניים ולרשום הערה בכרטיסייה.

    (המפגש הזה לווה בכרטיסיות ריקות – ניסינו, ודי הקפדנו, אחרי כל פעילות לחלק כרטיסיות ריקות, שכל אחד ירשום לעצמו הערות משוב על הכרטיסיות – בפעילות הנוכחית, הכרטיסיות היו כבר בזמן המדיטציה).

    * * *

    אצלי עלה חזק ומחדש שלמידה מתחילה ממה שעכשיו – שייכת היא לאופן אחר של הוויה מזה המהנדס, המנסה לדחוף אג'נדה, לארגן, לעצב, לעשות. אופן ההוויה של הלמידה הוא אופן של התמסרות לתנועה המשנה מבפנים – היא מבוססת על הקשבה, הישענות על מה שיש, וטרנספורמציה שאיננה לא מתוכננת ולא בת-שליטה. זה קורה.

    בכל אופן סבב הסיכום של העשרים דקות הללו נמשך עד קרוב לשתיים, ואז התפננו לאכול.

    * * *

    אחרי האוכל עלו מספר בקשות ל"בסטות", וגם רצונות אישיים, ונוצר מעגל מרכזי אחד שניסה בו בזמן להתייחס לבקשה של אורן לעסוק בעניין מרכזי פעילות והתמיכה בעומק הפעילות, ולבקשה של אסף לעסוק בהוראת המתמטיקה. זה היה מפגש חשוב שבו לראשונה התחלנו לדבר על ה"רצינות" נושא שליווה אותנו כל המפגש הזה, ונעשה, בצד הלמידה, לעמוד התווך שלו.

    הגענו למסקנה שפחות משנה מה עושים, ויותר משנה שעושים את זה ברצינות.

    מה זה רצינות?

    זה קצת הפוך מציניות. ציניות היא אותה עשייה של מראית פנים, שעושים כדי לעשות, ובאמת לא מאמינים בה, מתייחסים אליה כדבר "חשוב", אבל זו מן חשיבות שבורחים ממנה, שמקלים ראש בה, שאומרים כדי להגיד, אבל באמת לא מעריכים אותה.

    העלנו את האפשרות שאם היו מורים מתייחסים ברצינות להשכלה וללמידה פורמאלית, אז אפילו היא הייתה יכולה לברך. אבל הבעיה היא שבאמת לא מאמינים בה, זה הכול ב"כאילו".

    האמת, קשה לסכם על רגל אחת מה היא אותה רצינות, אבל דיברנו בה במשך יומיים ואט אט היא קיבלה את העומק שלה עבורנו. בעיקר חשוב להצביע שלא מדובר ב"לעשות עם חזות רצינית, דברים חשובים" אלא דווקא ברצינות אמיתית, נוגעת. מאמינה בעצמה.

    בכל אופן, אם לחזור להוראת המתמטיקה, דומה שיכולים להיות שלושה סוגים שונים של "שיערי מתמטיקה":

    • ספרתיבה (מושג שהמצאתי מזמן)
    • הכנס לבית ספר או לבגרות
    • ליווי לאותם מעטים שיש להם התעניינות אמיתית במתמטיקה (כלומר לא בספרתיבה, ולא במבחן או בממדים הצלחה חיצוניים).

    כל אחד מהם אפשר וצריך לחפש בו את הרצינות. למשל אפשר לחפש את הערך בספרתיה – שהיא פשוט דרך אחרת להגיד "תלמידות". כמו למשל הרוגע שיכול להיות בה, הסדר, הריפוי בעיסוק וכן הלאה.

    כמובן, כל זאת בתנאי שהולכים אל ה"שיעורים" הללו מתוך רשות ולא מתוך כפייה.

    ובכל זאת, גם המפגש הזה, סבל מיתר מוחיות – זו ההערה שהושמעה בערב.

    * * *

    חזרנו למיתר, עם השאלה מה היא רצינות וכיצד ניתן לתמוך בה – כל אחד כתב לעצמו ובערב עשינו סבב שבו כל אחד שיתף איך ומה הוא מבין מן העניין הזה של תמיכה ברצינות.

    סיימנו בערך באחת עשרה וחצי והלכנו לישון (תומר לא היה).

    אצלי עלה שאחד המימדים התומכים ברצינות הוא לעבוד בקרב אנשים שמתייחסים ברצינות לעבודתם, וגם ההקפה של קהילה ומסורת המגבים את הרצינות – משמע שזה לא מתחיל בי ולא מסתיים בי, אלא אני חלק ממשהו גדול יותר.

    * * *

    יום שישי

    את הבוקר הקדשנו ללמידה על למידה.

    שוב התחלנו עם רבע שעה של שקט, תהליך של התרוקנות כשברקע שאלת הלמידה, ומה זה קשור אליי.

    אחר כך ביקשתי שרק יקשיבו לי במשך עשרים דקות (מדדו לי זמן). במשך העשרים דקות הללו ניסיתי לחבר בין הרצינות ללמידה. והתחלתי בשאלה מה המשמעות של דיבורי זה – באיזה מידה, באיזה שלב, באיזה אופן, אפשר ללמוד ממנו?

    דיברתי גם על האופן הזה שבו הרבה פעמים אנו מכסים על אי הרצינות שלנו, בעשייה פורמאלית, מקצרת דרך, שכמו מחזיקה את העניינים רצים כשהמשמעות אבדה. אבל שזה בעצמו הוא בעצם הדרך שבה המשמעות אובדת. הכיסוי – הוא אי הרצינות.

    וגם על זה שלמידה היא התהליך שבו אנו נעשים רציניים, וגם על כך שחשוב כל כך שההבעה תוביל יכולת, ולא להפך. ושוב:

    לא חשוב מה עושים. מה שעושים חשוב.

    אחרי זה עשינו סבב, כל אחד התייחס לנקודות שעלו אצלו ואותם רשם (בכרטיסיה) תוך כדי ההקשבה לעשרים דקות שלי. עלו נושאים חשובים מאוד. למשל ההבדל בין לרצות ללמוד ערבית לבין לרצות לדעת ערבית (ועד כמה מציאותי שיום אחד יהיה רכיב כזה שמכניסים למוח ופתאום יודעים ערבית).

    אני חושב שבסבב הזה שנמשך עד קרוב לעשר. נפרש קצת הנושא הזה של למידה אחרת, ונראה שהוא רחב כמו ים, ואנחנו רק מתחילים לגעת בו. הרבה נוכחות ערנית וחוקרת.

    * * *

    אחרי ארוחת הבוקר, התפננו ללכת כברת דרך (ארבעים וחמש דקות) עם ליאורה והשאלה האישית שלה לגבי המשך דרכה בשיח כמורה לאנגלית ובכלל. זה היה מסע מברך שעבר דרך חקירה והפתעה.

    היה מיוחד ונוגע.

    נותרו ארבעים דקות לשיחת סיכום היומיים.

    באמת, בשבילי, היה מפגש מלא עשיר ונוגע בעומק, והשאיר בי חותם. עלו המון נקודות, רבות רשמתי לי. ואולי באחד הימים אתפנה לרשום אותם.

    הוחלט שטליה תוביל את המפגש הבא והיא ביקשה שאסף יתמוך בה.

    הועלתה הערה ורצון לדייק את התפקיד של המפיק ומקומו בהתייחס לכך שאני, בתור מוביל מבואה, נמצא.

     

     

     

     

     

  • לימודי חירות – מתוך הספר "בדרך לבגרות דיאלוגית"

    לימודי חירות

    אולי זה הזמן להתעכב מעט על מושגים אלה של חירות ובן-חירות שאני מרבה להשתמש בהם הן בתור הציר שעליו נסבים חיי האדם והן כנושא העיקרי של תהליך הבגרות.

    נהוג לראות את החירות כשם נרדף לשליטה. אדם חופשי כאשר הוא מסוגל להוציא לפועל את רצונו בלא שזה יחסם על ידי גורמים חיצוניים או פנימיים. חירות במובן הזה היא ביטוי לכוחו של האדם לשלוט בגורמים אלה. ממילא ברור שבתפיסה זו קיימת הבדלה בין האדם בעל הרצון והשולט לבין העולם שהוא זירת ה"לא-אני" שבה מופעל הרצון.

    אבל מה בנוגע לרצון עצמו? באיזו מידה הרצון עצמו הוא חופשי? הרי אנחנו יודעים שברוב המקרים הבעיה איננה בתשובה אלא בשאלה – לא במה שחוסם את הרצון, אלא בכך שהרצון עצמו מותנה, ופועל על פי דפוס. מה אם כן מקורו העצמאי של רצון זה ומה המשמעות של "רצון חופשי"?

    וככל שמעמיקים לבחון שאלה זו נראה שהיא הולכת ונעשית סתומה יותר. אם אדם רוצה בדבר בשל סיבה, הרי לא הוא הרוצה, אלא הסיבה רוצה, והוא, בדומה לירח שמאמין שהוא נע במסילתו מתוך בחירה, רק מלווה אותה בחווייתו. אם הוא רוצה סתם כך, כביכול ללא סיבה, באופן גחמני ובלתי תלוי, אז איזה ערך יש לרצון חופשי זה? דומה שכל אפשרות היוצאת מנקודת הנחה שהאדם נפרד מן העולם עתידה להגיע לאותה מסקנה העושה את הרצון החופשי לעניין פריך הממהר להתפורר תחת שבט הביקורת.

    אבל ייתכן שעלינו לחבר את שאלת חירותו הממשית של האדם לשאלת יצירתיותו של העולם. השאלה הזו מביאה אותנו לפתחם של המעשים שאינם נובעים מסיבה סתומה סופית ומוגמרת שניתן לעקוב אחריה כמו בשרשרת גורל ולהגיד הנה הדבר הזה נגרם מן הדבר הזה. יותר נכון לומר שהאדם בתור בן-חירות, בתור מישהו שהוא סיבה יוצרת, הוא חלל ללא קרקעית בכלל. חירותו באה מן האינסוף והולכת אל האינסוף ואין שום דרך לסכם ולמסגר אותה. מבחינה זו, החיים, החיים הנוכחים (אלה שאינם רק קיום גרידא), יונקים את אורם מן החירות.

    ובאמת אין הבדל בין חירות לנוכחות. שניהם היבטים של אותה עובדה עצמה: האדם הוא לא אטימות, אלא אדרבא – פתח, לא משטח אטום המחזיר אור, אלא מקור אור. מכאן גם יכולתו של האדם להביא לעולם דבר שהוא חדש לחלוטין שהוא לא רק הגשמה של אפשרות אחת בין אפשרויות שונות הקיימות בפוטנציה, (שזה יהיה כמו למצוא מסלול חדש בתוך מיכל נתון וסגור), אלא יצירה (מתוך הבשלתו של הזמן ופוריותו של האני) של אפשרות שלא הייתה אפשרית לפני כן (משמע עצם המכל עובר טרנספורמציה ומתרחב).

    במילים אחרות, העולם הולך ונברא ללא הרף. הוא שונה מאותה מכונה שמתחו אי אז את קפיציה וכעת היא רק נעה במסלולים מכוונים מראש. המציאות הולכת ושופעת, וחירותו של האדם, אם תרצו, היא חלק בלתי נפרד מן העיקרון הבורא של המציאות.

    משום כך אני מתייחס אל הלימוד האנושי, כמו זה של ההורות למשל, לא בתור פרויקט חדש המכשיר את התלמיד דרך שורה של שיעורים אל תוצרתו המלומדת, אלא כהתחברות לתנופת ההתפתחות היוצרת של המציאות בעצמה, וכדרישה האותנטית להשתתף במשחקה פותח השערים. אין זה פרויקט תיקון ושכלול האדם, (כדי שיהיה ראוי למחילה, כדי שיגיע למעלה גבוהה, כדי שיזכה בעולם הבא, וכן הלאה), אלא שירת השתכללותה של המציאות שאנו מצרפים אליה את קולנו היוצר. ההורות היא אחד ממעשי ההלחנה החשובים שלה.

    מושג החירות קשור מבחינתי ללא הפרד עם מושג ה"מי" שהצגתי למעלה. להיות מישהו פירושו להיות הקשת המחליקה על מיתרי המציאות, מקור יוצר שאינו תוצאה דטרמיניסטית של סביבתו מחד, ולא גחמה מקרית של רצונו מאידך, אלא אדם-מדבר, ומתוך כך גם מעיין אינסוף של נוכחות.

    החירות, במובן זה, איננה רק השאלה של חופש הבחירה, אלא הרבה יותר מזה היא השאלה של התחדשותה של המציאות ושל תפקידו היוצר של האדם בתהליך זה. אין זו שאלה צורנית, אלא היא נוגעת לעצם המרקם של הנוכחות כהתרחשות חיה ודיאלוגית. אף על פי שאנו נוטים לראות את עצמנו כ"אנשים" הנעים בתוך "עולם" המלא דברים אחרים, באמת, אנו נעים בעולם שבו כל דבר הוא נוכחות, לא רק קיום.

    כאמור, מבחינתי זהו הציר שעליו סובבים חיי האדם, גם כשהוא לא מודע לכך, או לחליפין מנסה להתחמק מכך בעבדו את הגורל ואת הסתמיות. הגורל, אגב, הוא תמיד סוג של עבודת אלילים, וויתור על אחריות, התחמקות מאותו מאבק של יצירה ויציאה לאור העושה את חיי האדם למסע שאחריתו אינה ידועה.

    אירוע דיאלוגי

    במילים אחרות, אני מציע לראות את האדם כאירוע דיאלוגי ואת תהליך ההתבגרות כתהליך טרנספורמציה הדרגתי שעובר האירוע הדיאלוגי הזה מסוג אחד של דיאלוג לסוג שני.

    הרבה יש לומר כאן הן על המילים שאני בוחר להשתמש בהן, והן על המשמעות של החיבור שלהן בטענה זו, אבל תחילה עלי לשוב ולהדגיש שזהו תהליך שקורה מעצמו, וההורים בתהליך הזה יותר משהם בעלי תפקיד ביחס אליו (תפקיד מניע, שולט, מנווט) הם פשוט אחד המרכיבים שלו.

    עכשיו נלך יותר לאט, ואתחיל עם המילה דיאלוג.

    אני אומר שהאדם הוא אירוע דיאלוגי. משמע, יותר משהוא סובייקט פסיכולוגי או אובייקט פיסי, הוא אירוע אינטראקטיבי החוצה את ההפרדות הקלאסיות בין אובייקט לסובייקט. דבר זה נכון מבחינתי בכל הרמות, החל מן הרמה הגופנית, החושית, התפיסתית, הרגשית החברתית המחשבתית והרוחנית. לעולם הוא לא רק לעצמו, והדברים אינם קורים בו או עליו, אלא תמיד אליו. אין הוא הסובייקט העומד כנגד עולם אובייקטיבי, בוחן אותו, מקבל מידע עליו, מנתח אותו, ומגיב אליו, אלא זיקה אדם-עולם, שרק בשלב שני אפשר לגזור ממנו את האדם ואת העולם כשני קצוות תיאורטיים של אותו מקל.

    אמירה זו חותרת כנגד הרגלי המחשבה המכניים שלנו, שמטבעם מבקשים להפוך את העולם לאובייקטים מוגדרים וניתנים לתפעול. לא בנקל אנו מבינים את הכוונה באדם-עולם, שהרי אין מדובר בצמד אובייקטים (אדם ועולם) שחוברו יחדיו, וכעת צופים בו ממרחק בטוח, אלא בכך שאני, בתור צופה, מעורב לחלוטין בנצפה. הנצפה לא רק קורה (ואני לא רק מתבונן שקוף), הוא קורה לי. ובמילים אחרות אין הוא קורה רק כגוף שלישי כ"הוא" או כ"היא" אלא כאתה או את שהתכונה הבסיסית ביותר שלהם הוא שהם פונים אליי.

    אני מכנה תכונה זו של "פנייה אליי" בשם דיבור. ובכך אני רוצה לאפיין סוג של יחס, השונה מהותית מן היחס הסיבתי. משמע, הצמד אדם-עולם, אינו תיאור של שני אובייקטים הפועלים זה על זה ביחס של סיבה ותוצאה, אלא של דיבור הדדי המתקיים מן הרגע הראשון שהאדם נולד. העולם לא דוחף, שובר, מזיז את האדם (הכל "סיבות") הוא מדבר אליו. והנוכחות היא הדיבור הזה.

    דיבור כתשובה

    כל דיבור הוא תשובה.

    אין דיבור שהוא רק מונולוגי, חד כיווני, כביכול רק אומר דבר מעצמו בלי להתייחס למה שקדם לו. כל דיבור מכיל בתוכו את מה שנאמר בעבר ומתייחס אליו. וכל דיבור מתייחס לשומע פוטנציאלי שאליו הוא מכוון. אפילו הדיבור המנותק ביותר, ההזוי ביותר, הוא פנייה,  צעד אחד בתוך שרשרת פניות הדדיות. אפילו הדיבור ההזוי ביותר רוצה להגיד משהו למישהו, הוא בא ממקום אחד והולך למקום אחר.

    האדם לא מנהל יחסים עם סביבתו – הוא יחסים אלה.

    הוא לא מנהל דיאלוג עם העולם, אלא הוא צד בתוך הדיאלוג שמתקיים.

    ועצם תחושת האני, חווית ההכרה, תחושת הסובייקטיביות, או כל דבר אחר שאנו נוטים לשייך ל"בועת-אני" בעצם הוא כבר זיקה, ומכיל בתוכו את התנועה אל מישהו.

    אותו ניסוי מחשבתי של דקרט ורבים אחרים שהניחו שהתחלת ההתחלות היא האני הספון בדלת האמות של קיומו (האני החושב) ושרק בזה אדם יכול להיות בטוח (שהרי ייתכן שכל העולם הוא חלום, הפנוט או אשליה), לא היו ערים מספיק לעובדה שהחשיבה המכנית הפנטה אותם, והמסקנה שנדחפו אליה היא תוצר של חשיבה זו ולא שיקפה את ממשות המפגש עם המציאות. ערנותם הפנומנולוגית הייתה מצומצמת. הם דימו שהנתון הראשוני שמתייצב לפניהם הוא הדימוי (שיכול כאמור להיות גם הזיה עצמית) ולא היו רגישים מספיק לכך שהנתון הראשוני הוא דווקא התשובה, והדימוי הוא רק מסקנה של קומה שנייה, שכבר מכילה בתוכה את פעולת ההשתקה של ההיבט התשובתי שיש בחוויית האני.

    האדם הוא הדיאלוג שלו עם סביבתו. הוא מערכות היחסים שלו, הוא האופן שהוא מתקשר. ושוב, יש לדייק: באמרי זאת איני מתכוון לומר שהדיאלוג הוא שמשפיע על עיצוב האדם, שאז עדיין רואים את האדם בתור האובייקט הסטטי, התחנה הסופית אליה מתנקזת ההשפעה, אלא שהדיאלוג הוא התחנה הסופית, אליו מתנקז כל הקיום וממנו הוא צומח, והאדם הוא התרחשות חיה.

  • שייכות מנהיגות וחירות

    החלל הבין-אישי – אותו מרווח של הפסקה בין אדם לאדם, הוא לא באמת ריק. הוא הומה בנוכחות, מלא בשייכות, מרוצף בשיחה, ושזור באינספור דקויות של התייחסות הדדית העושה את החלל הזה למלאות.

    אבל לפעמים זה מבלבל.

    ממבט מבחוץ – מבט שהסיג את עצמו וניתק את עצמו והפריד את עצמו – המרווח נראה סתם אין. כמו הריק שיש בין שני אובייקטים, או הפער שיש בחומה שעוד לא סיימו למלאה בלבנים.

    העניין הוא שמבט כזה לא רק מתבלבל לראות לא נכון, בפועל הוא גם מכונן את המציאות הזו ובעצמו מהווה אמצעי של התנכרות.

    לכן חשוב לי לעשות הבחנה בין שני מרחבים אלה. לאחד אני קורא מרחב של שייכות ולשני מרחב של בעלות. האחד הוא מרחב חברתי דיאלוגי, השני מרחב חברתי אידיאולוגי.

    והדברים זקוקים להארה.

    * * *

    המרחב הבין-אישי איננו ריק.

    גם כשרואים אותו ככזה, הוא לא באמת יכול להיות כזה.

    הוא רק יכול להידחף לקוטב הזה, שבסופו של דבר גם הוא סוג של שייכות. גם במקרים הקיצוניים הוא לא היעדר של שייכות, אלא שייכות של היעדר. לא הדבר שאין (כביכול תיאור תמים של החלל לעצמו, לפני שעמסו אותו במשמעות) אלא דווקא המאמץ המתמיד לרוקן, לשטח, להסיט, להימנע, להסתיר, להתאפק, לשמור מרחק – משמע, בכל זאת איכות מסוימת של שייכות.

    ובאמת מלכתחילה האדם נולד אל תוך שיחה שקדמה לו. הוא מוצא את עצמו מראש בתוך חלל בין אישי שהוא כבר מלא במשמעות, אליו הוא מצרף את ניגונו האישי.

    * * *

    מרחב השייכות הוא מרחב של התייחסות הדדית לא פורמאלית – מהלך מתמיד של שאלות ותשובות הנולדות ומתקבלות על פי כוחו של כל אחד לתת, והצורך של כל אחד לקבל. כאשר שני אנשים שבונים דבר מה יחדיו, כל אחד עושה משהו אחר, וער למה ששותפו עושה. אחד מחזיק, שני מבריג, כשאחד צריך את הבורג שנמצא ליד השני, זה ברור שהשני יושיט יד ויביא לו את הבורג, אפילו לא צריך לדבר על זה. אלה דברים פשוטים ומובנים והם חלק משגרת היומיום – כל אחד לפי כוחו ולפי צרכיו באותו רגע. הם לא נעצרים לברר מה הזכויות, מה החובות, למי מותר, והאם החלוקה שווה – זה מובן מתוך ההקשר.

    הסדר הזה מגיח מבפנים, ומושתת על רגישות והקשבה הדדיים. זה הדיאלוג – האינטראקציה, החיבור, הזיקה, הקשר שמחבר אותם זה לזה גם כשהם לא מדברים. זה כמו נוזל – תווך המתקיים כל הזמן בין האנשים, ומהווה סוג של הולכה ביניהם, המאפשר להם להיות חלק משלמות דינאמית אחת. זה מה שמאפשר להם לחוש מתי נכון כך ומתי נכון אחרת. במהות זה לא שונה מן האופן שבו מיליארדי תאים התארגנו ביחד ליצור את הגוף הרב-תאי.

    אבל כשהחלל מתרוקן משייכות מאבדים האנשים את חושיהם, ומאבדים את היכולת לנוע.

    הו אז הם זקוקים לראייה חיצונית ותנועה חיצונית שתכוון אותם ותגיד להם ותסדיר את יחסיהם. לתנועה החיצונית הזו אפשר לקרוא גם אידיאולוגיה.

    אידיאולוגיה היא מה שבא לאפשר תנועה ממקור חיצוני חלף התנועה הפנימית שאבדה. במקום שבו אנשים שוב לא יודעים להקשיב לשייכות ולנוע מתוכה, זה מספק סוג של איבר תותב.

    אלא שאידיאולוגיה היא לא רק מה שבא להחליף חֶסֶר, היא בעצמה אחראית לייצורו המתמיד של חסר זה. היא אולי מאפשרת תנועה חיצונית, אבל היא עושה כן על ידי זה שהיא משתיקה ומשכיחה את התנועה הפנימית. היא לא רק אידיאולוגיה היא תמיד גם אי-דיאלוגיה.

    * * *

    בעלות היא יחס פורמאלי, שאפשר לתקף משפטית, חברתית, הסכמתית. זהו עניין צורני שאפשר להגדירו מבחוץ, ואשר אין לו תוכן פנימי משל עצמו. אדם יכול להיות בעליו של בית בלי בכלל לבקר בו או לחוש איזה משהו אליו. בעלותו היא יותר כמו איסור על אחרים לתבוע על הבית בעלות. הבית בבעלותו כיוון שהוא לא-לא שלו. לא כן השייכות שכולה מבוססת על איכות פנימית של חיבור והשלמה – המתגורר בבית נעשה שייך לבית כשם שהבית נעשה שייך אליו. זה אומר משהו על טיב הקשר ביניהם, על האופן שבו הרהיטים, למשל, למדו להתארגן סביבו, להימנע מלהכשיל אותו, ולפנות לו חלל של יצירה. כשהוא מכין סלט במטבח שלו, כל המטבח עוזר לזרימת תנועתו. מכירים הם זה את זה, ובהכרתם הם מבטאים אכפתיות הדדית.

    בניסוח אחר אפשר לומר שלשייכות יש עומק של איכות, לעומת הבעלות שהיא שטוחה (רק כמות). השייכות (כיחס שהוא לא צורני) היא צבעונית – לא דומה השייכות של משה לביתו, לשייכות של חנה לביתה. ואלו בבעלות, כל זה כמובן חסר מובן. או שאתה בעליו או שאתה לא. שחור או לבן. אין יותר מזה.

    * * *

    ראו את ההבדל בין המשפטים:

    "התפוח אדום",

    "לתפוח יש צבע אדום".

    נראה שהשפה שלנו בעולם המודרני נוטה יותר ויותר לכיוון הבעלות, כהד לעולם החברתי שאנו חיים בו. אפשר להתרשם שהמשפט השני הוא יותר סטטי, אכן, כאילו כבר בניסוח זה הפקיעו ממנו את יכולתו לנוע ממקור עצמי. העברית המקורית היא שפה של פעלים והתנועה בה חשובה. אכן, השייכות כבר מכילה את התנועה בתוכה – תנועה שיש לה הגיון פנימי.

    * * *

    והנה, אחד הדברים המאפיינים חלל של שייכות, הוא היותו בעל מבנה פנימי, ובדרך כלל מבנה כזה שיש בו מרכז ושוליים. אם הייתי מדבר בשפת הבעלות, הייתי אומר שיש כאן מבנה היררכי, אבל המילה "היררכיה" מעלה על הדעת את הסדר הצורני, שכל משמעותו הוא בזה שיש אחד שהוא למעלה מן השני. ואילו בעולם השייכות לאותו סדר יש משמעות פנימית ושונה – מרחב השייכות הוא אסוף. וזו דרך אחרת לדבר על מלאות.

    המנהיג כנקודת האיסוף, הוא לא זה שאומר לאחרים מה לעשות, ולא בהכרח בעל הזכויות המיוחדות, או מקבל ההחלטות, ובכל זאת הוא שם, ובעצם נוכחותו הוא מהווה עקרון מארגן. וממילא, בהיותו עיקרון מארגן שמהווה השראה לכל דבר לתפוס את מקומו, הוא גם נעשה לעיקרון מזרים, מחולל תנועה ופוריות.

    גם בחלל אידיאולוגי יש שליטים, אבל הם לא מעודדים תנועה פנימית (שהיא המהות של השייכות), הם מניעים את הדברים מתוך סדר חיצוני, משתמשים במצאי האנושי כדי להזרים פקודות מלאכותיות, הזרות למהות של השייכות. כדי שזה יתאפשר הם חייבים לנתק את האנשים מתוך ההקשר האנושי שלהם – שהרי זה ההקשר (השייכות) שמתוכו צומחת התנועה הפנימית, ואילו הם רוצים לאלחש ולשתק את התנועה הפנימית כדי שאפשר יהיה להזיז את האנשים ממקור חיצוני. הם חייבים לגזול את חירות התנועה העצמית שלהם כחלק בלתי נפרד מיכולתם לשנע אותם מבחוץ.

    השיתוק הזה הוא במילים אחרות אי-דיאלוגיה. (וזה מה שנקרא להפוך אדם לאובייקט).

    * * *

    המחשבה שמאחורי החינוך הדיאלוגי: רצון להחזיר את העולם לאנשים ואת האנשים לעולם.

    להחזיר, משמע, לכונן מחדש את מרחב השייכות שרוקן על ידי האידיאולוגיה. המילה דיאלוג באה, אם כן, להדגיש את המימד הבין אישי, את התווך, את המלאות הלא פורמאלית, את הדינאמיקה של הנוכחות. המילה "דיאלוג" פירושה דרך-המילים, והיא באה לסמן את אותה זרימה חופשית של משמעות, העוברת דרך כל הנוכחים בשייכות.

    ממילא זה גם מזמין להחזיר את המנהיגות – שהיא איכות בתוך השייכות.

    אלא ששוב צריך להבדיל בן מנהיגות שהיא איכות בתוך השייכות, לבין רודנות, שכמו בעלתנות, היא יחס פורמאלי, מבחוץ לשייכות, ועל חשבון השייכות (כתהליך של ריקון משייכות).

    וזה מבלבל מאוד, בין היתר, מכיוון שכמו שכבר נאמר זה לא באמת שאפשר לרוקן את השייכות, אבל אפשר לייצר שייכות של התרוקנות – הדמוקרטיה היא הרבה פעמים כזו. זו שייכות שכל הזמן עמוסה במתח, בהתנגדות, בהסרת אחריות, בחישוקים הדדיים, בחוסר יכולת לנוע, בהמתנה לאישור, בפחד מפני שררה, בהכללת יתר, בשיתוק, באי-אחריות.

    * * *

    מעגל מנהיגות בא לעזור לכונן מחדש את מרחב השייכות, על הדינאמיות הפנימית שלו. יותר משהוא שיטת ניהול, או טכניקה של קבלת החלטות, הוא בא לנקות את ערוצי החושים שנסתמו במהלך שנים של אידיאולוגיה – לרענן את האכפתיות, לחדש את החיבור, להעמיק את הזרימה – את אותה אומנות של תנועה פנימית המאפשרת לכל אחד לתת כפי יכולתו ולקבל לפי צרכיו.

    הוא שונה מן המנהיגות הטבעית בהיותו מהלך בתר-דמוקרטי, מהלך המזמין לקלף את החירשות הפורמאלית, הבית-ספרית, הדמוקרטית, את כל השיח על זכויות וחובות, ושוויון מלאכותי, לטובת החזרה אל המצע האנושי שבו שייכות פירושה הכרה ביחידות, וביטוי של אכפתיות לכל אדם במקומו. המנהיגות היא לא יותר, היא עוד חלק מן המעגל. בו זמנית זו גם הנאמנות לאנושי, המתעקשות לא להפוך אדם אחר לאובייקט, ולהמשיך לראות בו תמיד אדם ממש. שזה אומר לא לקטוע את השיחה אתו.

    והוא אולי גם שונה מן המנהיגות הטבעית, בזה שהוא מדגיש את מימד ההשהיה, פינוי המקום, והתמיכה האקטיבית – היא אותה אומנות של יילוד מנהיג (מימדים שאולי הדמוקרטיה עזרה ליצר אותם). אלה עניינים הדורשים הרבה בגרות, התמסרות, ולימוד משותף.

  • על החירות – פרק שביעי מתוך "עשרה שיעורים בפילוסופיה נוודית"

    שיעור שביעי

    והנה על אף הכל ולמרות הכל החירות היא ברכתנו וזהותנו הממשית ביותר. היא הדבר הקרוב ביותר ללבנו, מה שאנו חשים בו שהוא ליבה של עצמיותינו והדבר שסביבו סובבים חיינו. אנו מדוכאים כשאנו חשים ששוב אין לנו חירות, בדיוק באותו מובן שבו אנו מדוכאים כשאנו רחוקים מעצמנו. אלה לא שני דברים שונים.

    חירות ועצמיות דבר אחד הם

    אנו נטולי חיוניות, רמוסים ומכובים, כשאנו חשים שאיננו חופשיים ליצור, לברוא, לנוע, לחולל את עצמנו. אנו מתמלאים חיות ותקווה כשאנו מגלים מחדש את חירותנו, את זכותנו לברוא את הרגע הבא בדרכנו.

    לתחושת חירות וחיוניות זו אין דבר עם דאגת השליטה. היא יכולה לנבוע דווקא במקומות שבהם אנו מרגישים אסורים ביותר מבחינה חיצונית. דווקא ברגעים נעדרי שליטה וצורך לשלוט עשויה לתקוף אותנו תחושת שמחה מטורפת כשאנו מבינים שאנו חופשיים ושתמיד היינו כאלה. גם כשידנו כבולות בפועל ממש ורגלינו קשורות, וגופנו מרותק, אנו חופשיים. איך זה יכול להיות?

    היכן כאן החירות?

    עלי ללכת לאט כאן. יש פה עניין שמרבית חיינו הפסיכולוגים סובבים סביבו גם אם הדבר מתפרט לשמות רבים ושונים. זה קשור גם לשאלת הזהויות השאולות. אנו מכירים את עצמנו כמי שיכולים לשחק תפקידים רבים ושונים בהקשרים חברתיים שונים. לפעמים אנחנו האב המודאג, לפעמים החבר העליז, לפעמים המנהל החשוב. תפקידים אלה שאנו מתאימים את עצמנו אליהם בלא מחשבה בהתאם לנסיבות החברתיות מתווספים לשורת תפקידים ודימויים עצמיים פנימיים המתחלפים גם הם. קולות רבים נמצאים בי. האם יש קול אחד שהוא אמיתי יותר?

    היכן כאן האני?

    הנה הבעל הקנאי שגילה שאשתו בוגדת בו ורגשותיו הבוערים בו להשחית גורמים לו לרצוח את המאהב הבוגדני. האם אי אפשר לומר, נוכח גל הרגשות העצום הזה שאין זה רק תפקיד שהוא שיחק אלא רגשות אמיתיים מאוד, המחוברים לעצם העצמיות שלו? ואיך נתייחס אם כן, לאותו בן שבט שנוהג לתת את נשותיו לאורחים והוא לא רק שלא מקנא במאהב, אלא חש גאווה מלאה על כך שהצליח לענג את אורחו? הנה סיטואציה דומה מאוד, כביכול, גורמת לרגשות שונים לגמרי משום שהפרשנות היא אחרת. אבל הפרשנות הרי יכולה להיות עניין גמיש. אותו מאהב קנאי אולי היה יכול לדמיין שהוא בן שבט, ולפרש את כל הסיטואציה אחרת. האם זה היה אומר עליו שהוא פחות אמיתי, פחות כנה? אם הוא יצליח לתפעל כך ולפרש מחדש את הסיטואציה האם יהיה זה נכון לומר שהוא "מדחיק" את רגשותיו, כמו שאוהבים לומר הפסיכולוגים? "מה, אתה לא מרגיש שום קנאה על שאשתך נמצאת עם אחר?" "לא, להפך, אני שמח מאוד בשבילה ובשבילו, הם נהנים הרי, אז למה שלא אשמח בשמחתם?" "הו, אני לא מאמין לך! זה הכל רציוליזציה בגלל התיאוריות המתירניות שלך. בעצם אתה מתכחש לרגשותיך האמיתיים!" "איך אתה יודע? אולי דווקא אתה ממציא את הקנאה ומתכחש לרגש השמחה שלך? אולי מה שגורם לך לקנא באשתך שלך גם הוא סוג של פרשנות?"  ואם כל דבר נתון לפרשנות אז אולי אין באמת שום "אני" אמיתי?

    ואכן, ככל שנתעמק לחפש יקשה עלינו למצוא "אני אמיתי". נכון יש גוף, יש זיכרונות, יש דעות, יש אמונות, יש פרשנויות אבל כל זה מסתכם בריבוי של זהויות ונכסים. היכן בכל זה נמצא ה"אני האמיתי"? וכי כשאני רוצה בננה אני יותר אמיתי מאשר כאשר אני רוצה להיות בדיאטה?

    אבל אם אין שום אני אמיתי מה מקור אותן תחושות של התגלות בשעות חסד בהן אני חש סוף סוף קרוב לעצמי?

    הנה ילדה צעירה שרבה ללא הרף עם אחיה הגדול ממנה. כשאומרים לה שהיא מקנאה בו והייתה רוצה להיות קרובה אליו ונפגעת מהתנהגותו כלפיה, היא מתכחשת לכך בכל תוקף. הדבר מרגיז אותה ובכל כוחה היא אומרת שהיא שונאת אותו, ממש שונאת אותו ולא רוצה לראות אותו לעולם. היא אומרת את זה בפה ואומרת את זה בגוף, היא פשוט לא סובלת אותו. ובכל זאת, כאשר הריב מגיע להתפוצצות והיא בוכה בהתרפקות אצל אביה היא מוכנה להודות שבעצם היא כל הזמן רוצה להיות חברה שלו, שהיא אוהבת אותו מאוד. זה מעבר לזה שהיא מוכנה להודות. היא מגלה פתאום את רגשותיה האמיתיים ותחושת חמימות ממלאה את כולה למרות שעדיין היא פגועה ודמעות שוטפות את עיניה, היא מרגישה שהיא הגיעה הביתה ושוב אין צורך להעמיד פנים. היא מרגישה שהיא קרובה לעצמה, ששוב אינה צריכה להתכחש, לעמוד על המשמר וכן הלאה.

    "שוב אין היא מרגישה צורך להעמיד פנים". אך איזו משמעות יכולה להיות להעמדת פנים אם אין בהכרח איזה דבר אמיתי? אם אנו חשים לפעמים תחושה של זיוף עמוק האם אין זה אומר בהכרח שיש גם את הדבר ההפוך, חוסר זיוף? האם האדם שנרדף ללא הרף על ידי תחושה שכל מה שהוא עושה זה סוג של זיוף והעמדת פנים אינו מרגיש כך משום שהוא מרגיש איזה "אני" אחר, אמיתי יותר שלא בא לידי ביטוי?

    אבל הדבר המשונה הוא שכאשר אדם מגלה יום אחד את מה שהוא באמת ומרגיש שהנה סוף סוף גילה את האני האמיתי שלו, לא ירחק היום עד שיבין שרקם סיפור חדש על עצמו, סיפור שהפך לבית כלא חדש.

    נדמה שכל "אני אמיתי" שנתגלה גורלו להפוך לקליפה חדשה

    יתר על כן, מי שהתנסה בגמישות הזו של אימוץ סיפורים שונים על עצמו מגלה עד כמה קל לפעמים ללבוש ולפשוט סיפור, עד כמה קל לרקום סיפור, להתכנס לתוכו, להזדהות אתו ולהרגיש טוב בתוכו. אבל דווקא קלות זו נדמית כבלתי נסבלת. לא רק הנייר סופג הכל וסובל הכל, גם האדם סובל וסופג הכל. ברצונו הוא יכול להפוך לסיפור של הצלחה וברצונו הוא יכול להפוך לסיפור של כישלון. הכל לפי האופן שבו הוא בוחר לספר את סיפור חייו, לארגן את עובדת היותו.

    מה שבטוח הוא שלסיפור שאדם מספר על עצמו, לסיפור שאדם מאמין לגבי עצמו יש המון תוקף. תוקף ממשי. אנשים שמספרים לעצמם סיפור של הצלחה, שמרגישים של העולם אוהב אותם, שהם חזקים ושום דבר אינו עומד בפניהם, אכן מצליחים הרבה. אנשים שרואים את עצמם כגדולים הופכים להיות גדולים ולהפך. האדם שמספר על עצמו שהוא כישלון אכן הופך לכישלון.

    אך אם כך למה שלא אספר לעצמי פשוט את הסיפור המוצלח ביותר ובזה נגמר העניין. אין אני אמיתי, יש רק אנשים שתקועים בסיפורים צרים של עצמם ואחרים שגמישים מספיק כדי לשנות את סיפור חייהם. אלא שסיפור זה שאני מספר עכשיו יוצר בכל זאת מידה של אי נוחות. לא רק שהדברים לא פשוטים כל כך, אלא שעדיין יש תחושת בטן עמוקה שסיפורים כבודם במקומם מונח, אבל אולי יש משהו שהוא בכל זאת אני האמיתי. אולי אני יכול להחליף סיפורים אבל ישנו סיפור שיותר מתאים לי כי הוא יותר מהדהד עם מי שאני באמת.

    רגע, אבל מי אמר לך שמי שאתה באמת הוא לא יותר מצרור הרגלים. אולי מה שאתה מדמה שמהדהד עם עצמך בעצם מהדהד עם הרגלים שאתה סוחב מן העבר. נכון, זה יותר נוח לך לשחק את התפקיד המופנם הזה אבל לא מכיוון שאתה באמת מופנם אלא מכיוון שהתרגלת להיות מופנם כי אלה התפקידים שבשל סיבות אקראיות שיחקת במשך חייך. זה יותר נוח לך כי הרגליך המכניים סוחפים אותך למקום הזה. כי אתה רגיל יותר לכך. אם תנסה בכוח לשנות את הרגליך תגלה באותה המידה שתפקידים מסוימים נעשים פתאום נוחים לא פחות. זה קשור לדעות שיש לך על עצמך ושאתה לא מוכן להניח להם גם כשאתה משנה תפקיד. אבל בעצם אם היית מוכן לעזוב את האחיזה שלך בדעות אלה שלך על עצמך היית מגלה שיש לך גמישות אינסופית.

    נכון, את תגידי שיש גם מגבלות גופניות. את לא יכולה להיות דוגמנית צמרת במאה העשרים ואחד כשאת שמנה ובעלת אף פחוס. אבל אני ראיתי בימי חיי אנשים שפעלו כנגד כל הסיכויים. אישה שמנה שבמקום להיות שק הפכה להיות מלאה חיוניות מיניות וקסם אישי שריתק אליו את כל הגברים שמחלו לכל דעותיהם הקדומות כדי לזכות להיות לצידה. כל מה שעשתה זה שהיא שינתה את הסיפור של עצמה. ויחד עם הסיפור השתנתה התנועתיות שלה, הלבביות שלה, החברים שלה, ומה לא. הגוף הוא מגבלה אבל הרבה הרבה פחות ממה שחושבים.

    ואם כן, שוב, האם יש אני שהוא אני אמיתי מעבר לכל הזהויות והסיפורים שאנו מספרים לעצמנו על עצמנו? האם יש אני אמיתי מעבר למה שאחרים מספרים על עצמנו? מעבר לסיפורים שאימצנו מדמויות שרצינו לחקות או שכנגדם בחנו את עצמנו?

    והרי הרבה פעמים אנו מפשפשים בסיפור חייהם של אחרים כדי לקבל אישור לעצמנו. להרגיש שדבר מסוים שהוא אנחנו או שאנו עושים הוא מן האפשר. עובדה, הוא כבר היה, אין זה סיפור חדש אלא אב טיפוס שאנו נמנים עמו. באופן זה אנו עשויים להבין שאנו בעצם "מורד מן הסוג הישן" או "איש רוח של המאה התשע עשרה" או "חוקר מן המאה העשרים" וכן הלאה. ולכל סיפור כזה מצטרפת תמונה מסוימת שמרגיעה אותנו. אנו רואים את עצמנו בדמות המדען שחוזר ומנסה וטועה ולא מתייאש (גם הוא טעה). ומסבירים באופן זה את מה שאנו ומצדיקים את מה שאנו עושים. אך האם אנו מחפשים הצדקה למי שאנו באמת או שאנו מנסים לתפור סיפור מתקבל על הדעת? האם אנו מנסים להכניס משמעות חיצונית לחיינו או שמנסים לגלות את האני האותנטי?

    מה שבטוח הוא שאנו נתקשה להתקדם בסוגייה זו מבלי שנכיר בגמישות הרבה של חילופי הזהויות. אנשים יכולים לשחק תפקידים שבחיים שלהם לא היו מאמינים שהם יכולים. הביישן יכול להוביל מדינה ולהפך. הגמישות הזו באמת קיימת בנו. וכשאדם לא מרגיש את הגמישות הזו שלו בדרך כלל אין זה נובע מכך שהאני האמיתי שלו מתנגד לעניין, אלא מכיוון שהוא אוחז בדעה, בסיפור, בקליפה של עצמו המונעת ממנו את הגמישות הזו. אותו אדם רציני שסבור שהוא לא יכול לעלות לבמה ולשיר רוק כבד מגביל את עצמו בשל מערכת האמונות והדעות שלו ולא בגלל טבעו האמיתי. הוא מוגבל בגלל האחיזה שלו ברצינותו שלו, אחיזה שהוא משתף בה קהל גדול ורחב. כל זה ביחד הוא חלק מבית הכלא שלו, לא חלק מן ה"אני האמיתי" שלו. ה"רצינות" היא סיפור, הרגל, הזדהות.

     

    מה שבטוח הוא שנתקשה להתקדם מבלי שנכיר בכך שאכן יש בנו קולות רבים ושונים. אנו לא בנויים מקשה אחת.

    אך אם כך, האם משתמע מכך שאין אני אמיתי?

    לא. אמרתי כבר. החירות.

    מה עניין החירות לכאן?

    טוב, אלך לאט לאט. לא לחינם לא גילינו אני אמיתי בחיפושים שלנו. הוא אינו נמצא בנו, הוא נמצא בזמן. אני מכנה אותו בשם:

    האני היוצר

    אני יוצר זה אין לו דמות גוף והוא אינו סובל כל עיצוב או הגדרה. טבעו המהותי ביותר הוא חירותו ויכולתו לבוא בזיקה. יכולתו המקורית ביותר היא יכולתו לאהוב. ממשותו של האני היוצר אינה מתפרשת במרחב. היא מתפרשת בזמן. כמו האור אין לו קיום אלא בתנועה. הקושי הגדול שלנו כבני תרבות להכיר בנוכחותו הוא הקושי הנובע מהיותנו תרבות יושבנית.

    מעניין, אני חושב על כך שדיבורי כאן הוא לא לגמרי דיבור של נודד. איני מחפש רק את דרכי האישית בלא לגעת בעולם סביב אלא אני עסוק גם בלטפח את העולם סביבי. לכן השפה שלי מתנדנדת ללא הרף בין שפה של הליכה לבין שפה של ישיבה. בין גילויים אישיים להכללות גורפות. זה תפקידנו הכפול הן כנוודים והן כשומרי הגן.

    אני רוצה לעבור כעת לשפה הפרטית. כי הרי כל מה שאני אומר כאן לא בשמיים הוא. אין הוא נוגע לדברים שנמצאים ברומו של עולם אלא דווקא לדברים הביתיים והיומיומיים ביותר שכולנו ערים להם. אין פה חידוש יש רק סוג של היזכרות שכל ילד יודע אותה. ומעניין שהחירות הגדולה ביותר יכולה לבוא לידי ביטוי דווקא כשאני משחק דמות. למשל דמות של מלך בהצגה או של ליצן או של עני מסתגף. אני מזדהה לגמרי עם הדמות ומשחק אותו מבפנים, לא רק כתפקיד חיצוני, ובכל זאת כל הזמן ישנה הידיעה הזו שזה משחק. אני נהנה ממנו, מתענג עליו, אבל לא כבול בתוכו. על ידי זה שאני משחק את הדמות ויודע שאני משחק את הדמות אני לא מתכחש. ואל יקל בעינינו העוצמה הכובשת שיש במשחק של דמות. משחק אינו רק סוג של התנהגות הוא סוג של תפיסת עולם ומי שמחשק ברצינות "נכנס" לדמות כמו שאומרים, מתחיל לראות דרך עיניה. ילדים מכירים את זה מאוד מקרוב בשעה שהם משחקים את גיבוריהם ומדמיינים את המלחמה באויביהם. דבר זה לא מפריע להם להיות חופשיים, להפך. דבר זה לא מרחיק אותם מעצמם, להפך.

    האני היוצר הוא השותפות שיש לי עם הנסיבות באופן שהרגע הבא הוא לא רק התוצר של הרגע הקודם אלא הדבר שאני מחולל אותו בשיתוף פעולה עם העולם. זהו קסם של בריאה. אני לא שולט ברגע הבא, אין הוא פרי מחשבתי ותכנוני אלא פרי הגשמתי, נפילתי, התמסרותי. אין איזה אני קודם וסטטי שקובע כיצד לעצב את הרגע הבא אלא אני בעצם נפילתי שותף ביצירתו. נוכחות איננה דבר שקיים מראש ומתמיד. זהו דבר שצריך לחולל אותו ללא הרף. אני נפילה זו. אני בו זמנית הנוכחות וההזדכחות של הנוכחות. אני בו זמנית נוכחות והתנועה אל הנוכחות.

    אכן, אין אני אמיתי בעל דמות וגדר. אבל יש אופי של תנועה. זה נכון ללא ספק שאופי זה של תנועה הוא פריו של העבר. אבל לא של הגנים מבפנים ולא של הסביבה מבחוץ אלא פריו של המפגש שעבר, של השותפות אני-עולם. יש אופי לתנועה כמו שיש אופי לשיר מסוים. יש ניגון מסוים. אך ניגון זה אי אפשר לכתוב אותו. רק לשיר אותו. וכמו שניגון זה לעולם אינו שלם וכל חידוש שבו יוצר פרשנות שלמה של כל מה שקודם לו, כך יש מובן שבו העבר ממשיך להשתנות כל הזמן במהלך חייו של אדם. והניגון אכן כל הזמן מתחדש.

    האני המזויף אינו שם לזהות שהיא לא הזהות האמיתית, אלא שם של כל זהות סטטית המונעת את היצירה. והיצירה היא הלא חירות המפגש.

    מה זה אומר שלכל אדם יש ניגון משלו. האם זה אומר שהוא לא יכול לחדש חידוש גמור? בוודאי שהוא יכול לחדש. אך מי הוא המחדש? אין זה לא רעיון ולא דעה ולא מחשבה ולא תוכנית. זהו האני היוצר שמחדש. האני שקיומו בזמן.

    את שואלת אותי מה כל זה אמור לעניין אותך? כיצד זה יכול לעזור לך בחיים היומיומיים? כיצד כל זה יכול להוסיף לבריאותך, לעשותך שמחה יותר? ובכן, הביטי בזה. כשאת עצובה, מדוכאת, אומללה, תמיד תגלי בסופו של דבר שהסיבה לכך היא משהו שמונע ממך להיות עצמך. להיות עצמך אין פירושו להיות אדם מסוים, אימא, בת, מנהלת, או מה שזה לא יהיה, להיות עצמך להיות התנועה שיכולה לברוא את הרגע הבא ללא כבלים. פירושו שאת לא מרגישה כפויה להתנהג באופן מסוים. את לא מרגישה שאת חייבת לעשות דבר כזה או אחר. את לא מרגישה שהברירות שעומדות לפנייך כולן בעייתיות. את מבינה שיש רק בחירה אחת שאדם יכול לעשות בחייו והיא הבחירה בין חירות לאי חירות. כשאת מבינה שאת חופשייה להחליט. את מגלה את כוחך האמיתי. כל רגע ורגע בחיים נתונה לך הבחירה וכל פעם שאת מרגישה כבולה, שאין עתיד לפניך, שמה שהיה הוא מה שיהיה, דעי לך שאת משלה את עצמך בסיפור חדש ומונעת בעצם דעה זו מפעולות של האני היוצר.

    מה הוא יוצר ה"אני היוצר"? הוא יוצר חירות. הוא יוצר את החירות המיוחדת שהיא אתה.

    אין דבר שאתה צריך להיות. יש דבר שהוא אתה.

    אין טעם שתחפש להגדיר אותו, לספר אותו,להתמקם בתוכו. הוא לא קיים שם. אתה יכול רק להיות אותו.

    בעצם יש טעם שתחפש אותו ושתגדיר אותו כמה שאתה רוצה אם אתה מוצא טעם לכך. אל תיתן לי לדכא אותך. שוב אני מרבה לדבר אבל אני לא מבקש לאנוס אף אחד אלא במידת האפשר לברך.

  • שיעור שביעי בקבוצת למידה על למידה (2001)

    למידה – 7

    צר לי על העיכוב במשלוח שיעור שבע. הייתי עסוק באופן אינטנסיבי מאוד ומכיוון שהתחייבתי לשבעה שעורים (כולל מבוא) הרגשתי פחות מחויב לעמוד בזמנים שהגדרתי לעצמי לגבי שיעור שמיני זה.

    כל מה שנאמר עד כאן היה באמת על קצה המזלג. גם במובן זה שכל נקודה שעלתה לא מוצתה וגם במובן זה שלא נגעתי בנקודות רבות. אני מרגיש שרק התחלנו ליצור קרקע משותפת שמתוכה ניתן כעת להיכנס למספר נקודות יותר לעומק. יחד עם, זאת הדיון נגע במספר דברים שיש להם השלכות חשובות ובין היתר גם לגבי הפרקטיקה של ההוראה.

    אני חוזר על מה שאמרתי כבר: עיקר רצוני בדיון זה היה לבטל את המשוואה הקושרת הוראה ולמידה. אני קורא למשוואה זו משוואת העיקור: היא הדוחפת אותנו מגיל צעיר לאותה עמדה פסיבית בכל מה שקושר בתחום שהוגדר כנושא למידה. ממתינים שמישהו ילמד אותנו.

    אבל זה לא אומר שאין מקום להוראה. יש אומנות כזו של הוראה ובהמשך אני רוצה לפרט מקצת מעקרונותיה כפי שאני מבין אותה. אני מניח שברוב המובנים אני לא מחדש הרבה, אבל יש מספר נקודות שאולי כן :

    אשתמש לצורך ההבהרה בדוגמא שחיה עמי משיעור שעשיתי בפיסיקה בשבוע שעבר: בשיעור זה הילדים קיבלו דף ובו גרפים המתארים תנועה של גוף. ציר הX היה זמן וציר הY היה מהירות. הגרף סומן באותיות לועזיות. זו הייתה הפעם הראשונה שהקבוצה נתקלה בגרפים מסוג זה. נתתי להם להתבונן בדף במשך מספר דקות בשקט וביקשתי שאחר כך יספר כל אחד מה הוא ראה, דברים שגילה, דברים שהוא משער.

    אחר כך התחיל כל אחד לתאר. נתתי הד לכל מחשבה, לכל השערה וניסיתי ללכת עמה הכי רחוק שאפשר. למשל, למרות שמדובר בסימנים מוסכמים הלכתי עם ההשערה שהאות M שם היא סימן למסה (במקור סימן למטר). נתתי הד, כלומר עזרתי להם להתבטא, חזרתי על מה שהם אמרו, ניסחתי את זה באופן שיבטא את מחשבתם ("לזה אתה מתכוון?"). בהמשך, במקומות מסוימים, העליתי שאלות ("אם זה כמו שאתה אומר אז איך אתה מסביר את זה?") אבל לא במטרה לפסול, אלא כדי לחזק כל אחד בעמדתו. נתתי להם להתייחס זה לזה.

    מה זה כל הדבר הזה? האם לא היה יותר פשוט להסביר להם שציר הY הוא מהירות? והרי זה סימן מוסכם, איך הם אמורים להגיע לזה לבד? האם לא חבל על הזמן? ובכן, הנחת העבודה שלי שהילד לעולם אינו ריק, גם אם הוא מעולם לא ראה לפני כן גרפים ברגע שהוא יתחיל לראות אותם הוא יתחיל ליצור "תיאוריה" לגבי מה הם ומה הם עושים. והיות ואני יודע שלא אני הוא המלמד אלא הם הלומדים, ושלימוד תמיד הוא עניין של שינוי של דבר קיים ולא של הוספה, הרי שמה שבעצם ניסיתי לעשות כאן הוא להפגיש את עולם ההמשגה שלהם עם המציאות. ניסיתי ליצור את התנאים המתאימים ביותר ליצור תהליך של התפתחות אבולוציונית בסכמות ההמשגה שלהם. פירושו של דבר שעל עולם ההמשגה שלהם לפעול, לחיות, לדבר, לבוא לידי ביטוי.

    בעבר הרביתי לצטט מחקר שאני כבר לא זוכר את מקורותיו. במחקר הזה נתנו לסטודנטים מתחילים לפיסיקה לתואר ראשון שאלה מסוימת. הם נתנו תשובה מוטעית ששיקפה את עולם ההמשגות הטבעיות שלהם. אותם סטודנטים נבחנו לקראת סיום התואר וכעת הם לא טעו. אבל אלה שלא המשיכו בלימודי הפיסיקה ונשאלו אותה שאלה (או דומה לה) לאחר מספר שנים חזרו לעולם ההמשגות הטבעי והקודם שלהם כאילו מעולם לא למדו פיסיקה. וכך אני מסביר את זה: בעצם הם מעולם לא למדו ממש. הם לקחו את עולם ההמשגות הטבעי שלהם, החוכמה האישית, העוצמתית שלהם, ושמו אותה בסוגריים. למשך לימודיהם הם השאילו מערכת מושגים שלא הייתה שלהם, ולכן גם לא יכלה לעבור הרבה התפתחות. אחרי שנים הם הסירו את החליפה שכבר התיישנה וחזרו אל חכמתם החיה. מה לעשות שחכמתם האישית והחיה נותרה גולמית ובלתי מפותחת. הם לא השתמשו בה! הם השתמשו בחוכמה של אנשים אחרים. אני רואה את זה קורה על ימין ועל שמאל. אנשים תוכים. משתמשים בהגיון של אחרים ומצניעים את עוצמת החשיבה שלהם. אני טוען שחוכמה היא תמיד דבר אישי, תמיד נובעת מן האחריות של אדם אמיץ המוכן לעמוד מאחרי מחשבתו ולא לאמץ מחשבה "נכונה", אך שאינה שלו. אדם חייב לטעות את טעויותיו עד הסוף! פה אני מרבה לצטט את ברטרנד ראסל שאמר שאינו מוכן לקבל שום דבר חדש אלא אם כן הוא חייב. וזה מה שאני אומר לילדים – אל תאמינו לי. תאמינו לעצמכם ותלכו עם מה שאתם מאמינים בו. תמיד רק מה שאתם מאמינים בו. זה לא אומר שלא תקשיבו לי, אבל – אל תאמינו לי.

    וכך גם כאן, בשיעור פיסיקה שעשיתי: עודדתי את הילדים להשתמש בחכמתם שלהם. לא לנסות לקלוע לדעתי אלא לבטא את מה שהם רואים ומבינים. ותמיד הם מבינים משהו. ותמיד מה שהם מבינים הוא הגרעין להיווצרות המשך הבנתם. לעולם אין אדם שהוא "ריק,. לכן אני גם לא מוכן לקבל אמירתו מסוג "אני לא מבין שום דבר" או "אני לא רואה דבר". תמיד אתה רואה. אפילו אם זה משהו קלוש ביותר. והדבר הקלוש הזה, אתו צריך להתחיל.

    אחת מבעיות ההוראה הקשות ביותר, אני קורא לה "המלכוד הבסיסי של ההוראה", היא שנקודת המוצא של המורה היא הידוע. אין לו לא דמיון, ולא סבלנות לחזור ולאמץ את נקודת המבט של מי שאינו יודע, לכן כל כך קשה לו ללוות את מי שאינו יודע, משמע את מי שלומד. הוא מתבצר בתוך הידוע, ומרגיש שתפקידו הוא תפקיד של מהנדס, משמע לעצב, להוביל, לכוון את התלמיד אל התשובה הנכונה. אצלו כל הדרכים מתכנסות לרומא, לתשובה, בעוד שאצל מי שאינו יודע, מי שעסוק בלמידה, כל הדרכים מתפצלות מרומא ורומא הרי זה הנקודה בה נמצא הלומד ברגע זה. אם אני רוצה לעזור ללומד, אם אני מבין שלעולם אין זה אני שמלמד אלא תמיד הוא שלומד, אני חייב לחזור לרומא של הילד ולא להתבצר ברומא שלי.

    ללמוד בשבילי זה לעולם לא לאמץ את הידע של מישהו אחר, אלא תמיד לאפשר למי שאני לעבור תהליך התפתחות מואץ כתוצאה מדיאלוג עם מישהו אחר. עם ידע של מישהו אחר.

    כן המקום להבחין בין מספר סוגים של פונקציות בהוראה:

    1. ישנו המורה, מורה הדרך שמה שמאפיין אותו הוא שהוא מלווה תהליך של האדם הלומד. כמו מורה לנהיגה, מורה לשחייה אבל גם כמו מורה לפיסיקה בדוגמא שהתחלתי להביא למעלה.
    2. ישנו המרצה או המספר. מי שלמשל בכנס בינלאומי מציג את ממצאיו בנושא מחקר מסוים לפני חוקרים אחרים. תפקידו אינו ללוות לומדים אלא לספר למומחים לדבר את מה שגילה.
    3. ישנו האומן מי שמומחה בעשייתו ומעסיק שוליה. אין הוא מכוון ללוות תהליכי למידה של מישהו אחר אבל הוא מהווה מקור השראה של מומחה עבור מי שאינו מומחה, מסמן לו איזה אופק אפשרי.
    4. ישנה קבוצת הלמידה שהיא אוסף של אנשים הרוצים ללמוד דבר מסוים יחדיו. קבוצה כזו יכולה מאוד להיעזר במנחה. אבל מנחה זה לא חייב לדעת יותר מהם. מה שמאפיין אותו הוא יכולתו לנווט בתוך הלא ידוע.

     

    תהליך ההוראה, ליווי הלמידה, בכל אחת מן הדוגמאות למעלה שונה. לכל סוג יש תפקיד שונה ומינון שונה בתהליך הלמידה של אדם. לכל סוג יש חסרונות ויתרונות והוא מתאים לשלב מסוים בתהליך למידה. יכול להיות שאדם לומד לנגן פסנתר והוא עושה זאת לבד לגמרי מלבד מפגשים מקריים ומעוררי השראה עם נגנים מומחים. אפשר שהוא יאמץ לעצמו מורה לפסנתר. אפשר שילווה פסנתרן אחר. אפשר שייפגש מדי שבוע עם קבוצת נגנים כמוהו והם ינגנו ביחד ואפשר שהוא יעשה כמה מן הדברים הללו בכל צרוף אפשרי.

     

    כל אלה הן דרכים שונות בהם אנשים יכולים לעזור לאחרים ללמוד. אבל בכל אופן זה תמיד "לעזור למישהו ללמוד" ולא ללמד כמן פעולה חיצונית שאדם אחד עושה לאדם אחר. אין זה רק ביטוי ליחס של כבוד אל האדם האחר, אלא משקף את הממשות של תהליכי למידה. למדיה היא תמיד סוג של ארגון מחדש, של יצירת סדר ולעולם אין אדם קונה סדר מן המוכן.

    אני רוצה לחזור לשיעור הפיסיקה שהתחלתי לתאר. מכל הקטגוריות שמניתי למעלה הוא מתאים ביותר לתפקיד של מורה, מורה דרך. ובכן, עוד אפיון חשוב לאופן עבודתי באותו שיעור פיסיקה היה האופן בו אפשרתי לכולנו לטעות. זו אחת הרעות החולות של הלימוד המודרני – הפחד לטעות. זו אובססיה. מדברים על זה בסמינרים להוראה כמין חטא קדמון. עד כמה חשוב שילדים לא "ירכשו הרגלים מוטעים", עד כמה חשוב לתקן אותם בגיל צעיר, לשרש טעויות מגיל צעיר, שלא ידבקו בילדים וחס וחלילה יהפכו למנת חלקם הקבועה של הילדים. אפשר לחשוב שאנחנו איזו מן תרבות נאורה שבה כל המבוגרים מאמינים רק בדברים נכונים, אמיתיים וללא כל טעות. והרי כולנו חיים ללא הרף על קרקע של טעויות לאינספור. גם הידע הקנוני שלנו, המלומד, הבדוק כביכול הוא סוג כזה או אחר של טעות. אז מה זה האובססיה הזו? אבל בעיקר אין מרשם בדוק לקשיחות מחשבה, להסתיידות למידה כמו אי הנכונות לטעות. אותה אשליה כאילו יש חיים ללא טעות ואם נרכש את הידע הנכון נוכל לחיות אותם היא אשליה מנוונת. אם יש משהו שצריך ללמוד אותו הרי זה איך חיים בעולם שמבוסס על טעויות ללא הרף – בחיים כאלה, החשוב הוא לא לדעת ולהחזיק בידע הנכון, אלא האפשרות לאתר טעויות ולתקן ללא הרף. לא לקלוע בפעם הראשונה אלא לחזור ולהתקרב למטרה.

    תפקידי כמורה אינו לתקן טעויות, אלא להפך לאפשר מרחב בו ניתן לטעות. זה מה שיעשה גם מורה לשחייה. הוא יאפשר מרחב בטוח שבו ילדים יכולים לטעות. (כלומר הוא לא יזרוק אותם למים עמוקים ללא מצופים). זה שלב ראשון. השלב השני זה ללמוד להקשיב, ללמוד לזהות את "האי ההתאמה", את החריקות, את החשד ש"משהו כאן לא לגמרי בסדר", ואחר כך גם לנסות לאפיין מה "לא בסדר". כלומר ללמוד לגלות טעויות. אפילו הייתי אומר להיות "צייד טעויות", לא להיות עיוור לטעויות שלי, לא להשתקע בשאננות, להישאר פקוח עיניים. אני זוכר דוגמא מוחשית מאוד ומדגימה מאוד מחיי הפרטיים. נסעתי במכוניתי והרגשתי שמשהו שם "לא בסדר", אבל במרדף שלי אחרי חיים נוחים ומושלמים, מצאתי מיני הסברים לתרץ שהכל בסדר ופשוט לא "שמעתי נכון". למעשה במקום להקשיב לרמזים שניתנו לי, אטמתי אוזני והפסקתי להקשיב. לא הייתי מוכן ללמוד, ורק בדיעבד הסתבר שנסעתי עם פנצ'ר! החוכמה של הלמידה היא האומנות של "איך לטעות" משמע איך לעבור מטעות אחת לטעות יותר קטנה.

    יתר על כן. אדם אינו יצור מקרי והטעויות שלו אינן מקריות. אפשר לומר שטעויות של אדם הן אישיות יותר מן הדברים ה"נכונים" שלו – הן מבטאות את הזהות שלו, את הזהות הייחודית שלו. הטעות על פי רוב אינה דבר שהחליק לו מתוך השרוול – היא מבטאת דרך שלו להבין את העולם, ליצר משמעות בעולם. היא מבטאת סוג של סדר, של חוקיות שהוא רואה. זה הבסיס להמשך. כילד קטן אומר ביצות במקום ביצים, זה לא מקרי, זה מבטא איזו הבנה שלו. אם נעמוד לתקן אותו כל הזמן הוא יאבד את בסיס הלמידה שלו. את אפשרות ההתפתחות שלו. זה לא אומר כמובן שאנחנו עצמנו נתחיל גם להגיד "ביצות". צריך לתת לו מרחב לטעות. לא לפחד מן הטעות. לא לקפוץ עליו ישר – הטעויות של היום הן הקרקע של העתיד. ואני אומר את זה בכל מיני מובנים כולל המובן הזה שרוב ההמצאות צמחו מתוך "טעויות".

    הדף עצמו שהם קיבלו בשיעור הפיסיקה, הוא דף שאני הכנתי. וזה עוד עקרון חשוב בהוראה: אני לא מגשים תוכנית לימודים של מישהו אחר, אלא משתמש בכל מיני חומרים ותוכניות לימודים כדי ליצור את המפגש הייחודי עם קבוצה זו. מורה טוב חייב להיות גם מישהו שמסוגל להמציא תוכנית לימודים. שזה אומר כמובן שהוא מסוגל לאלתר כל הזמן. כל מפגש למידה הוא תהליך יצירה. ואף על פי שאני מכין לעצמי מני "חומרים" ואיזה עמוד שדרה בסיסי, מהר מאוד השיעור הופך להיות דיאלוג חי בו אני מרגיש את הלומדים עמי כמו שרקדן טוב מרגיש את בת זוגתו. והשיעורים החיים ביותר הם אלה שבהם אנו מגששים יחדיו ובאופן מסוים תמיד יוצרים משהו חדש, חדש גם בשבילי. אני חושב שכל שיעור כמעט שיש בו הקשבה יש בו גם לימוד אמיתי וממשי עבור המורה וזה לא איזה שימוש מתחסד במילים.

    אחד המאפיינים של הדף המסוים שנתתי היה השימוש בייצוגים שונים. המכאניות שיש לא פעם בסגנון ההוראה הנפוץ מפחידה אותי. כל אותן נוסחאות של איך פותרים, כל אותה תבניתיות שחוזרת על עצמה ומאלפת את הילד אל תוך מבנה צר המבקש להחליף את ההבנה. כך למשל, בדוגמא הפשוטה ביותר, כשאני עובד עם ילדים בתחילת חשבון ונותן להם תרגילי חיבור פשוטים אני משתדל לשבור את הסכמה המוכרת, לשים את השווה במקומות שונים, להשתמש בכל צורות הייצוג של סמני הפעולה והמספרים, ליצור "תרגילים" לא רק של שני מחוברים, לכתוב קטן וגדול, בצבע, על ניר, על חול וכן הלאה.

    וכמובן אני לא מפחד לשאול שאלות שאין לי מושג איך פותרים אותן. רוב השאלות המעניינות הן דווקא שאלות שאין עליהם פתרון וזה לא אומר שצריך להפסיק לשאול אותם. לשם כך, שוב, על המורה להיות מסוגל לחיות את הלא ידוע, משמע לחיות בעולם ולא רק במסגרת הידע הקנוני שלו (שזה תמיד אומר לחיות מחוץ לעולם). במיוחד כשמלמדים פיסיקה כל כך מפתה להתבצר בידוע ולשאול רק את השאלות שיש דרך פשוטה וברורה להשיב עליהן. למעשה המהות העמוקה ביותר של אינדוקטרינציה הרי זה התהליך בו מנווטים את מוחו של הפרט לשאול רק סוג מסוים של שאלות ולהפסיק לראות שאלות אחרות, שהן כביכול "מחוץ לתחום". ובכן, אין שאלות שהן מחוץ לתחום. זה נכון שנוח מאוד לדבר על נפילתם של גופים תיאורטיים ללא חיכוך, אבל זה שאין אנו יכולים לענות כרגע איך נופל דף ניר אינו פוסל את השאלה הזו.

    גם השיטתיות כביכול שבה מתיימרים ללמד היא בעייתי מאוד בעיניי. אותו האופן שבו שומרים את ה"סוד" ומגלים אותו רק טיפין טיפין. קודם חיבור, אחר כך כפל, בהמשך חילוק וכן הלאה. אני זוכר תוכנית לימודים שהכינו לגנים שהוציאה אותי מדעתי: זו תוכנית שהייתה אמורה ללמד ילדים גיאומטריה. הדרך שלה היה להתחיל ללמד ילדים מה זה נקודה, אחר כך מה זה קוו, אחר כך מה זה שטח וצורות של שטח ולבסוף מה זה נפח. וכמובן הילד היה חייב לגמור את כל הפרק של הנקודה לפני שהוא ממשיך הלאה. לא, לא כך אנשים לומדים! המשמעות נוצרת מתוך הכאוס, מתוך שלמות של כאוס ולא באופן מכאני מן הקטן לגדול. אין שום מניעה באותו שיעור שבו אנו מדברים על מהירות גופים בעלי מסה לדבר על מהירות האור, על גופים ללא מסה, ועל מהירות של חילזון. לצורך העניין אני יכול לטעון שאין מוקדם ומאוחר בהוראה. לפחות לא מוקדם ומאוחר מוחלטים. יש עניין של בשלות והיא עניין מאוד אישי. לא צריך להימנע מלדבר על אלפים עם ילדים שעסוקים בחיבור של אחדות.

    עוד דבר שהשתדלתי מאוד באותו שיעור היה לעודד ילדים לדבר מתוך הבנה, מתוך מוחשיות, ולא מתוך דקלום מופשט. חשוב היה לי שכאשר ילד מדבר על מהירות של שלושים מטר בשניה שיבין על מה הוא מדבר. כלומר שיהיה מסוגל למשל להמחיש לי בידו איך זה בערך המהירות הזו. והאם המהירות הזו יותר מהירה מן הרץ האנושי המהיר ביותר והאם היא בכלל בסדר גודל הזה. אני מאמין שכאשר הוא מסוגל להמחיש לעצמו מה זה שלושים מטר לשנייה הוא לא יגיד לי שהוא נע תשעה מטרים אחרי שלוש שניות. (וכמובן גם נתתי להם להעריך בעיניים עצומות מה זה חמש שניות ומה זה חצי דקה).

    וזה עוד עניין: נושא ה"בערך". אנו חיים בעולם תרבותי שלא פעם מהלל את השחור והלבן על פני גווני האפור. קשה מאוד ללמוד בעולם של שחור ולבן. אם הדרך היחידה שלי להצליח במתמטיקה זה להגיד את התשובה הנכונה וכל טעות היא פסולה ואין שום הבדל בין טעויות אני גם מתקשה למצוא את האיזון בעצמי. אבל לא כל הטעויות הן אותו הדבר. יש הבדל בין ילד שאומר שתשע כפול עשר הם עשרים ותשע לבין ילד שאומר שהם שמונים ושבע. ולא רק מכיוון שהשני קרוב יותר בתוצאה. וכשילד מתחיל לנווט את דרכו בלא ידוע אז יש חשיבות רבה ל"תחושה", של התקרבות או התרחקות מן הפתרון. לכן אני מאוד מעודד ילדים לאמוד פתרונות עוד לפני שהם בודקים אותם או מוצאים אותם במדויק. מה בערך צריכה להיות התשובה? באיזה כיוון אתה מחפש?

    כל הדברים הללו שאני מתאר כאן ועוד רבים שלא תיארתי הפעם הם לא חלק מאיזו תורה מלומדה שאני מגשים בשיעוריי. יותר מכל זו אינטואיציה המבוססת על הבנתי מה הפרוש של ללמוד. אני עצמי לא יודע מה אני עושה ולמה אני עושה את מה שאני עושה ואני צריך לשחזר איך התנהגתי בשיעור פיסיקה מסוים כדי להוציא משם את העקרונות. העקרונות המסוימים שתיארתי עכשיו הם לא לגמרי מקריים אבל אני תיארתי אותם כאן מתוך איזה רצף אסוציאטיבי ומתוך ניתוח של שיעור פיסיקה אחד. אני לא מתיימר להביא פה כרגע תורה שלמה. רחוק מזה. ובאופן כללי כוונתי להמחיש עקרון מסוים שהעקרונות שונים הללו מסונפים אליו.

    זהו להפעם.

    עכשיו יש לי בקשה. האם אתם, הנאמנים הבודדים שעוד נשארו מקבוצת למידה זו, מוכנים לשתף אותי הרגשתכם, מחשבתכם מסקנותיכם לגבי קבוצת למידה זו? האם היא הייתה משמעותית? האם דרך אינטרנטית זו עובדת? היכן הנקודות החלשות בעצם המדיום? היכן בצורת ההגשה שלי? בשיתוף הקבוצתי? בתהליך?

    אשמח לשמוע מכם

    דני.

     

     

     

  • על הלמידה ואומנות השיח – מכתב שנכתב להורים של מיתר בשנתו הראשונה 1996.

    על הלמידה ואומנות השיח.

     

    אחת הנקודות שעלתה בפגישת ההורים האחרונה התייחסה ללמידה ותהליכי למידה כפי שהם קורים במיתר. אני רוצה לנצל את ההזדמנות ולהתייחס לנקודה זו גם כדי לענות באופן ספציפי למספר שאלות שעלו בנוגע להמשכיות, לימוד קריאה וכתיבה, לימוד מיומנויות פורמאליות ושאלות אחרות וכן משום שאני רואה בהבנת נושא זה את אחד מן המפתחות החשובים להבנת רעיון מיתר. אולי יותר מכל דבר אחר אנו מתייחדים באופן בו אנו מבינים מה היא למידה וכיצד היא קורת.

    כרגיל, אני חושש, שניסיוני לחתור אל שורשי מושג הלמידה ולחשוף את ההתניות הכובלות אותנו עשוי להתפרש כסטייה מן הנושא אך זו הדרך היחידה שמספקת אותי,  ובסופו של דבר גם הישירה ביותר שאני מכיר.

     

    אני רוצה לחזור על דבר שכבר כתבתי בעבר: הלמידה האנושית, כמו רבים כל כך ממאפייני האנושיות, חורגת מעבר לכל טכניקה ולא פעם לועגת לניסיוננו להכניסה לתבניות. אני רוצה לדון בלמידה האנושית לא על פי גבולות התיאוריות העומדות לרשותנו (ואין ספק שרוב תיאוריות הלמידה הקימות היום בפסיכולוגיה ובוודאי בחינוך לוקות בפשטנות מחרידה) וגם לא על פי טכניקות ההוראה שאנו מורגלים בהם אלא לצאת עד כמה שניתן מגבולותיי ולפגוש בלמידה כפי שהיא מתרחשת בממש של חיינו – כביטוי שלם של הרוח האנושית. במקום כזה אני חוזר ומגלה כמה מעט אנו מבינים. יש בלמידה, כפי שהיא מתרחשת בממשות, קפיצה קוונטית המשאירה אותנו פעורי פה. בהקשר זה מעניין לבחון אמירה ששמעתי ממספר אנשים המתייחסים לאופן בו למדו ילדיהם: "הוא/היא למד/ה מן האוויר".

     

    למחרת פגישת ההורים התישבתי לצד מאיה שהייתה עסוקה בנגינה בפסנתר, פעם אחר פעם, בעקשנות בלתי נלאת, היא הקישה בקלידים וניסתה להפיק את "דו הוא דוב" מצלילי המוסיקה. היא ניגנה את החלק הראשון ללא טעויות והשתמשה בכל אצבעות ידה. איש לא לימד אותה. אך היא גם לא המציאה את הנגינה. למעשה "דו הוא דוב" הוא אחת משתי המנגינות הנשמעות ביותר על הפסנתר במיתר. (לא הייתה זו בחירה של מבוגר. איש מאתנו לא ניסה ללמד את ילדי מיתר לנגן בפסנתר). ובכל זאת אנו מופתעים כל פעם מחדש לשמוע את הנגינה, לעלות למעלה, ולגלות שזהו ילד חדש המנגן את אותה מנגינה. הדבר הזכיר לי את תאורית הקוף המאה. באחד המחקרים למדו מספר קופים באי מסוים לטבול את תפוחי האדמה במי הים כדי להוסיף להם טעם. אחד הדברים המעניינים היה שכאשר כמות הקופים שהתנהגה כך עברה סף מסוים התפשטה הלמידה לכל חלקי האי כמו שריפה בשדה קוצים. יתר על כן, באיים אחרים התגלו התנהגויות דומות אצל קופים שלא היו בכל קשר עם קופי האי הראשון. כיצד הלמידה קפצה מעל מרחק הימים הוא תעלומה אך אחד ההסברים מתייחס לאותו סף, הקוף המאה למשל, אשר מעבר לו קורה משהו בלתי רגיל (אולי זה אותו דבר בלתי רגיל הקורה בו זמנית לחלקיקים מסוימים בתורת הקוונטים הנמצאים במרחק רב זה מזה ו"המתקשרים" בינהם לכאורה במהירות אינסופית) . ובחזרה למיתר –  האוויר במיתר, התודעה הקולקטיבית, אם תרצו,  רווי ב"דו הוא דוב" ומעצם ההמצאות כאן, ללא כל התערבות מצדנו, נעשים הילדים למנגנים. הדבר המעניין הוא שכולם מנגנים את אותן שתי מנגינות ועושים זאת בדרך דומה מאוד. בפעמים השונות שבהן ניסיתי להרחיב את הרפרטואר נתקלתי בסירוב. כנראה שלא לי נועד התפקיד הזה.

     

    אני רוצה להתבונן יחד אתכם במאיה המנגנת. מאיה מגיעה לשלב מסוים שבו היא נתקעת ואז היא אומרת "תראה לי" אך בשעה שאני שולח את אצבעותיי "להראות לה" מיד היא מסלקת אותן הצידה ומתחילה מחדש כאילו מעצם כוונתי, גם לפני שנגעתי בקלידים הבהרתי לה את כל מה שהיא נזקקה לו. חצי שעה ישבנו כך, היא התעקשה שאני אהיה לידה, ופעם אחר פעם התחילה מחדש. היא הייתה חיבת להתחיל מחדש כדי לשמור על משמעות שלמה ומספיק היה בטעות קטנה כדי לגרום לה לחזור  לתחילת המנגינה. מדי פעם הייתה אומרת "נו, תעזור לי" אך כל ניסיון "לעזור" לה היה נדחה מיד. מה קרה כאן בעצם? באיזה מובן אני הייתי מורה? באיזה מובן מאיה הייתה תלמידה? ומה בקשר לאוויר של מיתר?

    נדמה לי ששי היא המובילה ביותר את הנגינה בפסנתר במיתר אך מעולם לא ראיתי אותה מנסה ללמד מישהו. אני יודע לפחות על שישה ילדים (25%)  במיתר המנגנים את "דו הוא דוב" אך לא אופתע אם יתברר לי שהם רבים יותר, אף אחד מהם לא בא ומספר לנו שהוא יודע לנגן, הם עושים את זה בצנעה, כשם שהם נושמים אוויר, הם אולי לא חושבים שזהו משהו שצריך להתגאות בו. לפני מספר שבועות צילמנו את שי במעמד דומה, מנסה לנגן מנגינה חדשה, אותה עקשנות, אותה התמדה, אותו ריכוז. ואז, כמעט פתאום, הם מאבדים עניין. אבל אחרי מספר שעות ולפעמים מספר ימים שוב החיפוש הזה, הגישוש הזה אחר התוו הנכון. מהרבה בחינות אני רואה בלמידת הפסנתר דוגמא פרדיגמטית למה היא למידה בכלל, ואולי דוגמא "נקיה" יותר לבדיקה מאשר לימוד הקריאה והכתיבה שכן מן הנגינה בפסנתר נעדר האלמנט החברתי מחייב.

     

    הדבר הברור לי ביותר בתהליך הזה הוא שאדם אחד אינו יכול ללמד אדם אחר. לעולם הלמידה אינו דבר שעושה אדם אחד לאדם אחר אלא תמיד דבר שקורה ללומד. גם אין זה דבר שאדם עושה לעצמו – זהו דבר שקורה לאדם, לכל אדם, באופן טבעי, מעצם היותו עסוק בפעילות. מאיה מנגנת. היא מונעת על ידי הצורך ליצור דבר בעל משמעות. זהו כוח חזק הדוחף אותה לחזור ולנסות. בתוך הניסיון הזה ישנו גישוש מתמיד אחר התוו הנכון, גישוש שבהכרח נפגש בתווים לא מתאימים. היא מפלסת את דרכה בתוך ים אפשרויות הקלידים ומיצרת/חושפת נתיב ייחודי. מה שמנחה אותה הוא התחקותה אחר המשמעות השלמה. לכן היא צריכה להתחיל כל פעם מחדש. תוך כדי זה שהיא מנסה לפלס את דרכה נעשה הנתיב ברור יותר. כעת היא כבר לא שוגה בחלק הראשון, היא עוברת מהר על פניו כדי להגיע אל אזור הערפל, לשם מופנת כל האנרגיה שלה. מאיה לא מנסה ללמוד היא מנסה לנגן. היא לא מנסה ללמוד לנגן על פסנתר, היא מנסה לנגן מנגינה מסוימת. מתוך זה שהיא מנגנת/פועלת מתרחש תהליך הלמידה. בפעם הבאה שתיגש לפסנתר יהיו אצבעותיה גמישות יותר, חיפושה ממוקד יותר, יכולתה להביע את עצמה רבה יותר. אך מה גרם לכך? זה נראה לנו כה טבעי ומובן מאיליו עד כי השאלה יכולה להישמע בנאלית אך בעיני התשובה עלומה. זה נראה לנו טבעי כמו הגדילה עצמה ואכן זה כך, אך מדוע זה כך? מה הם הדברים המעורבים בתהליך הזה? מה למשל היה התפקיד של ההפסקה? מה היה התפקיד של המפגש ההדדי בין ילדים?

     

    כשאנו בוחנים תהליך זה באופן נקודתי ניתן להתרשם שיש כאן גחמה מקומית הדועכת באותה מהירות בה היא התחילה. מורה מן השורה ישמח לספר לנו שמאיה אינה מחויבת  לתהליך המשכי, שאין לה משמעת של עבודה, שאין לה למידה שיטתית וכן הלאה. אך מן הסתם כל ניסיון להכניס את מאיה לשיעורים מסודרים בפסנתר יגזול מן הנשמה המניעה אותה לנגן. רבים סבורים שגזלה זו מחויבת המציאות, שהיא הכרח כדי להעמיק  אבל אני לא יודע. כשמתבוננים על התהליך בפרספקטיבה רחבה יותר לאורך שנה רואים מגמה הרבה יותר ברורה. כל אותם  ניסיונות מקריים לכאורה מתאספים יחדיו לרצף בעל משמעות. הקושי שלנו לראות כאן את ההמשכיות נובע אולי מכך שהקוו המקשר אינו מבנה חיצוני, אין זה תוכנית לימודים כתובה בספר אין זה מבנה שניתן להכניס לתבנית מסודרת של שעות, היררכיה מן הקל לקשה וכו, יש כאן סדר שהוא פנימי, מערכת קורדינטות בלתי נראית שכולה של מאיה. ואין זו מערכת קורידנטות שולית, רעיונית בלבד, מדובר בהוויתה הפנימית ביותר. מה שנכנס לתוך מערכת הקורדינטות הזו אינו רק נסיונות הנגינה – אלה משולבים בפעילויות אחרות וביחד יוצרות את המשמעות השלמה של חיי מאיה. היא עדיין אינה מחולקת למקצועות. נגינה בפסנתר איננה נמצאת באגף אחר של ישותה מאשר משחקיה עם מספרים, המנוף אותו היא בונה, ארבע בשורה, קריאה וכתיבה או ציור. מורה שיתייצב בפני מארג זה יחוש ובצדק תחושה של חוסר שליטה, רגיל הוא למערכת הקורדינטות שלו, רגיל הוא לסדר שלו, למבנה שלו. בטעות סבור הוא שמכיוון שפעילותה של מאיה אינה עולה בקנה אחד עם הסדר שלו הרי שהדבר מורה שאין סדר בכלל. היות ולא למדה את התווים לפי הסדר, היות והיא מנגנת בכל אצבעותיה לפני שהיא יודעת לקרוא בשמו של התוו אותו היא מנגנת הרי שהיא מבולבלת ולא תכשר לדבר. עד כמה הוא טועה אני יכול להסיק מתוך הסתמכות על הקשר בין משמעות לסדר. רוב הסיכויים שמאיה חווה את העולם באופן הרבה יותר משמעותי ממבוגרים רבים. דרך אגב, אחת התופעות הנפוצות בקרב ילדים הנכנסים לכיתה א היא צניחה ביכולתם הקוגניטיבית (זה מה שמודדים בדרך כלל) צניחה שמצליחה לנסוק מחדש רק בסביבות כיתה ג'. ההסבר מבחינתי פשוט – יש כאן מפגש בין הסדר של המורה לסדר של התלמיד וחוסר כבוד בסיסי לסדר של התלמיד. במילא, כאשר התלמיד נדרש לוותר על הסדר שלו, על מערכת הקורדינטות שלו, הוא מאבד את כל מה שמהותי לו כאדם חושב (והרבה יותר מכך כאדם שלם מרגיש חושב ומתקשר).

     

    אני אומר, אם כן, אדם לעולם אינו מקבל סדר מן המוכן, תמיד הוא בונה אותו. אדם לעולם אינו מקבל משמעות מן המוכן, תמיד הוא מיצר/חושף אותה. לכן אדם אחד לא יכול ללמד אדם אחר – למה הדבר דומה? הבה ניקח בתור משל את האופן בו נבנה הגוף החי. ניתן לראות את התהליך שבו סופג היצור החי מזון והופכו לחומר בניה עצמי כתהליך של יצירת סדר. במקרה של האדם, המזון שהוא אוכל מומר בסופו של דבר לארגון הייחודי של התאים השונים ולאנרגיה הדרושה לחיהם. בתהליך הזה הופכות מולקולות פשוטות וכאוטיות מבחינת התאים החיים למולקולות מורכבות המהוות חלק מן הארגון והסדר של התא. הסדר נוצר על ידי כוחות הפועלים בתא. המלכוד הבסיסי של ההוראה מומשל על ידי ההנחה הקניבלית שעל מנת לטפח שרירים של בני אדם צריך לאכול שרירים של בני אדם. על פני השטח הדבר עשוי להישמע הגיוני, אם אנו מבקשים להוסיף ולטפח חומר מסודר (תאי שריר) למה שלא ניתן כבר את החומר מאורגן. במעשה, הנחה זו מופרכת לחלוטין. לא כך זה עובד. החומר המאורגן מתפרק על ידי מערכת העיכול למרכיביו ולאחר מכן משמש לכל מיני דברים אחרים לפי צרכי הגוף.

    באותו אופן החומר המאורגן שמעביר המורה לתלמידיו אינו "מתאכסן" מאורגן כחבילה בראשו של התלמיד, (אלא במקרים פתולוגים קיצוניים) הוא מתפרק ומשרת את צרכי הלומד.

    אדם לעולם לא קונה סדר הוא תמיד מארגן אותו.

    מאיה איננה מוכנה ואיננה יכולה לקבל את ההוראה שלי, היא יכולה ללמוד אך ורק דרך פעילותה שלה, דרך ניסיונה לארגן את המציאות על פי מערכת הקורדינטות שלה. בתוך התהליך הזה כל מה שאני יכול להציע הוא חומר גלם שעלי להניח מראש שיובן ויתפרק באופן שמשרת את תהליך הלמידה הייחודי של מאיה.

     

    לראות את הלמידה כתהליך בלתי נפרד מן הפעילות דורש ליצור הבחנה בין שני שימושים שלנו במילה למידה. אנו משתמשים במילה למידה כדי להצביע על שני דברים שונים בתכלית. כאשר אדם אומר שהוא הולך ללמוד מתמטיקה הוא מדמיין את עצמו נכנס לתוך שיעור בבית ספר ועוסק בסוג מאוד מסוים של פעילות שעיקרו קשור בישיבה וכתיבה – סוג זה של פעילות – למידה,  יהיה זהה בין אם מדובר בלמידת מתמטיקה ובין בלמידת היסטוריה. מטרתה של פעילות כזו היא להכין את הלומד למשהו אחר הנמצא בסוף המסלול. אך אנו עשויים להשתמש במילה למידה כדי לציין ילד שלומד ללכת או לדבר, אדם שלומד לחיות בזוגיות, או אדם שלמד לקנות במכולת. למידה כזו אינה עוד סוג מסוים של פעילות בעל מאפיינים מוכרים (כתיבה, ישיבה, מורה) אלא היא נדבך מסוים בכל פעילות באשר היא. וליתר דיוק היא הנדבך ההתפתחותי שבפעילות. ההבחנה בין למידה טבעית ללמידה פורמאלית אינה רק הבחנה בין שני סוגי למידה או שני תחומי למידה זו הבחנה בין שני פעלים שמשמעותם אחרת. אדם יכול ללמוד במובן של למידה פורמאלית, כשם שהוא אוכל שר ורוקד כלומר כמעשה של רצון אישי. אך הלמידה שהיא פן של הפעילות איננה דבר שהאדם עושה. היא דבר הקורה לו מעצם עיסוקו בפעילות מסוימת.

     

    דיון זה בטבעה של הלמידה הוא רק התחלה של התחלה אך אני רוצה להפסיקו כאן בכדי להתפנות לעסוק בשאלה – מה הוא תפקידנו בתור מבוגרים בתוך תהליך הלמידה של ילדים. אני חושב שממה שתארתי למעלה נעשה ברור שתפקיד זה אינו תפקיד של הוראה או הלמדה אלא תפקיד של מתלווה לתהליך של למידה שהמקור שלו הוא בהכרח הילד. תפקיד זה מוגשם באופן הממצה ביותר במה שאני מכנה תפקידו של המבוגר כאומן שיח. כשם שהמורה נתפס אצלנו כקשור באופן ישיר לאותו תהליך של למידה פורמאלית כך אומן השיח הוא התשובה לאופן בו אנו מבינים את הלמידה. זו אותה אומנות חמקמקה מורכבת, אינטואיטיבית, לא מתוכננת מראש (אומנות) הקשורה בליווי הילד במקום בו הוא פועל. האם ישנם עקרונות יסוד בעבודתו של המבוגר כאומן שיח. משהו שאנשים מן הצד יוכלו להיתפס בו ולראות את ההגיון הפנימי שבו?

    אני מאמין שכן. ובהמשך אנסה להציג אותם.

     

    הנחת בסיס 1: אדם לומד מתוך כך שהוא פועל.

    הנחת בסיס 2: מה הילד לומד מתוך פעילות מסוימת קשור במקצת לתוכן הפעילות ובמידה רבה בילד עצמו (במערכת הקורדינטות שלו, במוטיבציות שלו, במשמעות שלו) . גם מה שהילד לומד מתוך פעילות ישיבה בכיתה בשיעור מתמטיקה תלוי במקצת במערך השיעור ובהרבה במערכת הקורדינטות של התלמיד.

    הבדל: בעוד המורה, לו היה מגלה שכל ילד מבין את הדברים בדרכו שלו היה רואה בכך גורם מפריע שכן חותר הוא שכולם יבינו את מה שהוא מבין ובאופן שבו הוא מבין, אנו מכירים בכך שלכל אדם ישנה מערכת קורידנטות משלו האחראית להבנה אחרת ושמערכת קורדינטות זו היא ייחודו ועוצמתו של אדם, לא רק שאנחנו לא רוצים להחליפה באחרת אלא שאנו רואים כל ניסיון כזה כניסיון סירוס.

    הנחת בסיס 3: אנחנו יכולים להגדיר את האינפוט שלנו בתור מבוגרים אך לעולם לא להגדיר בתור מטרה עם איזה אאוטפוט יצא הילד. בהנחה זו אנו מבטאים את הכבוד שאנו נותנים למערכת ההבנה של הילד ובו זמנית גם מבטלים מכל וכל את ערכן של תוכניות הלימודים המציבות לעצמן בתור מטרה "שהילד ידע…" "שהילד יבין…" וכן הלאה.

    עקרון 1: מכאן שעיקר תשומת הלב שלנו צריכה להיות נתונה לפעילות ולעומק הפעילות ולא לניסיון להכתיב מה הילד צריך לקחת מתוך הפעילות. תמיד הוא ייקח מה שנכון לו לקחת.

     

    כמלווים לפעילות אני רואה את עיקר תפקידנו בתרומה שאנו נותנים לפעילות כך שתהיה בעלת עומק ומשמעות מבחינת הילד. תפקיד זה ניתן לחלוקה למספר תפקידי משנה:

    תפקיד 1: לעזור לילדים להתחבר לפעילות. ישנם ילדים אשר מכל מיני סיבות מתקשים להתחבר לפעילות, אם משום שהם אינם פנויים לכך (האנרגיה מופנית להגנה, התמודדות עם בעיות פנימיות וכן הלאה) , אם משום שהם שכחו כיצד עושים זאת, אם משום שהם מפחדים. במקרה כזה אני רואה תפקיד חשוב לעזור לילד להתחבר לפעילות. הפעילות היא צורך חיוני לבריאות האדם. הפעילות תיתן לו אנרגיה להמשך התמודדות עם קשיים, עם ערכים חיצוניים וכן הלאה. חשוב לראות ש"לעזור לילד להתחבר לפעילות" פירושו לא פעם למנוע ממנו ליזום פעילות בעצמו אך ישנם מקרים בהם הילד צריך לאסוף אנרגית סף כמו גם חוויות טובות מפעילות כדי שאלה ישמשו כמנוע ליוזמה. ברוב המקרים נעדיף שהילד "ישתעמם" וימצא בתוכו את האנרגיה ליזום את החיבור. אך במקרים מסוימים עדיף יהיה לתת לילד לפעול, וכמעט להפעיל את הילד, כדי לאפשר אוורור וחילופי אנרגיה חיוניים. הנחת בסיס חשובה כאן היא שכל ילד, יש לו נקודת חיבור כלשהו, תהיה זו קטנה ככל שתהיה. זה המקום שממנו מתחילים. לעזור לילד להתחבר לפעילות פירושו לזהות נקודת חיבור זו, גם אם היא הרסנית לכאורה, ולהשתמש בה כנקודת המוצא לפעילות משותפת. חשוב לזכור שחלק בלתי נפרד מפעילות היא ההפסקה מפעילות. לא כל ילד שאינו פועל, גם אם זה לתקופה ארוכה, זקוק שיחברו אותו לפעילות.

    תפקיד 2: לעזור לילדים ליזום. זה תפקיד פרדוכסלי. ילדים, ונידמה לי שזה נכון במיוחד לגבי ילדים בדור המודרני, רגילים שמפעילים אותם. הם מתקשים ליזום. הם מתקשים למצוא את המפתח ולסובב אותו כדי להניע את הסטרטר. תפקידנו כאן הוא כפול, מצד אחד לתת מרחב לשעמום, לתסכול ולכל גורמי הכאוס שיכולים להניב את הצורך ליזום ולפעול. מצד שני אנו עשויים בעצמנו ליצור את החלל/וואקום שיעודד ילדים ליזום. אחת הדרכים לעשות זאת היא על ידי שיקוף של שאלה, של מצב, של בעיה. דרך אחרת היא על ידי פסיעה אקטיבית אחורנית.

    תפקיד 3: להפנות אנרגיה ליוזמות של ילדים. ילדים עשויים ליזום בכל מיני מקומות והזדמנויות אך לא תמיד להרגיש מספיק בעלי יכולת כדי שיוזמה זו תהפוך לפעילות. תפקידנו כאן הוא לזהות יוזמות ולעודד אותן על ידי הפנית אנרגיה. המשמעות היא קודם כל להגיד כן לכל יוזמה או רעיון של ילד. רק אחר כך, אם יש צורך, לסייג אותה. אם ילד אומר "אני רוצה לבנות שולחן" קודם כל אנו אומרים כן ואין זה משנה כמה לא מציאותי נראה לנו הדבר. אחרי זה מבררים כיצד אפשר לעשות זאת. ומסתבר שבגישה חיובית כזו בדרך כלל מוצאים ערוץ מציאותי בר הגשמה. אנו מפנים אנרגיה ליוזמות גם על ידי עצם הנוכחות וההקשבה, וכן על ידי שיקוף והצעת עצמנו כבני שיח. לפעמים די להתיישב ליד ילד שהתחיל ליזום פעילות כדי לעזור לו לקחת את יוזמתו לפעילות בעלת עומק.

    תפקיד 4. לעזור לילדים להגיע לעצמאות ותחושת יכולת. בחיי היומיום הדבר הקל ביותר הוא לעשות במקום הילד. אם צריך לקלף תפוח אדמה זה יהיה הרבה פחות מלכלך ומיגע אם נעשה את זה אנחנו במקום לתת לילדים. במקומות אחרים יש לנו נטייה רבה לעשות במקום הילדים גם כדי להקנות לעצמנו את התחושה שאנחנו לא מיותרים, שאנחנו המבוגרים היודעים בעלי ערך ככלות הכל וצריכים אותנו. אני חושב שתפקידנו כמבוגרים, בעיקר בגיל הזה, הוא להפוך למיותרים עד כמה שניתן. מיותרים כהכרח לפעילות אך לא בהכרח מיותרים כבני שיח.

    תפקיד 5: לעזור לילדים להעמיק את הפעילות.

    תפקיד 6: לספק חומר גלם לפעילות. ב"חומר גלם לפעילות" הכוונה לא רק לחומרים פייסם אלא גם לכל המורשת התרבותית שאנו מביאים עמנו. אנו רואים את תרבות המבוגרים, בהקשר זה, לא כמטרה שעל הילד להגיע אליה אלא כחומר גלם לפעילותו. כאשר ילד בונה טירה ואנו מביאים אנציקלופדיה ובה תמונה של טירות אנחנו עשויים לעזור לו בכך להעמיק את הפעילות. אך אנו עשויים לעזור לו להעמיק את הפעילות גם בעצם נוכחותנו, בחידוד של בעיות, בשיקוף של מצבי קושי, וכן הלאה.

    תפקיד 7. לעזור לילדים להתמודד עם חסימות בזרימת הפעילות. לאחרונה מצאתי את עצמי עם ילדה מסוימת עושה מיני הסכמים כדי להביא אותה לכך שתעשה עמי "שעור קריאה וכתיבה" בו לא רצתה. לכאורה פעלתי בניגוד לכל מה שנאמר עד כאן. מה שהניע אותי היה התחושה שהיא נמנעת ומפחדת מפעילות זו באופן כזה הפוגע הן בדימויה העצמי והן בפעילויות אחרות שלה. שונה המצב עם ילדים אחרים שאינם עוסקים בפעילות זו כיוון שיש להם דברים חשובים יותר לעשות. חשוב לציין שהניסיון לחייב ילד להיפגש עם נקודות קשות הוא לא תמיד טוב ובכל מיקרה צריך להשאיר את הבחירה אצל הילד.

    תפקיד 8. לעזור לילדים להגיע לידי הבעה יכולת ופעילות. יש דברים שילדים רבים מתקשים עדיין לעשות לבד אך הם מסוגלים לעשות עם עזרה של מבוגר. במקרה זה עזרה של מבוגר איננה "עזרה מיותרת המפתחת תלות" אלא עזרה שבלעדיה לא יכל הילד לפעול מכל וכל בנושא מסוים. למשל, ילד שעדיין לא מסוגל לגזור לבד יכול להיעזר על ידי מבוגר שמחזיק את הניר ומתוך היותו פועל גם ללמוד ולהגיע למצב של אי תלות. חלק מתפקידנו כאן הוא להיות יצרתיים וליצור מערך שבו הילד יכול לפעול באופן משמעותי. משחק שחמט יכול להיות מורכב מדי עבור ילד בן חמש אבל ניתן לשחק רק עם חלק מן החיילים. משחק פינג פונג יכול להיות קשה מדי אך אנו יכולים להמציא משחק חדש על הרצפה ועם מרחב גדול יותר, וכן הלאה.

    תפקיד 9: לא לתקן, לתת משוב. ילדים (וגם מבוגרים, במובנים רבים, ) אינם זקוקים להערכה, הם זקוקים למשוב, הם אינם זקוקים שיגידו להם אם טעו או לא (כלומר כצורך התפתחותי) אך הם זקוקים למשא ומתן, לחילוף חומרים, לשיקוף שמגלה להם את השפעתם על העולם. מבחינה זו תיקון טעויות של ילדים לא רק מיותר ברוב המקרים הוא מזיק ולא פעם באופן חמור ביותר. כשילד לומד לדבר הוא עשוי לטעות במילים שונות. אך טעויות אלה אינן מקריות, הן מבטאות את מערכת ההבנה שלו וסט של חוקים שיצר לעצמו. תיקון שיטתי עשוי לגרום לו לוותר על מערכת ההבנה שפירושו לוותר על היכולת לחשוב בכלל. לעומת זאת אם נסתפק בדיבר נכון לידו, כשהוא יהיה בשל לכך, הוא יזהה את הטעויות שלו ויתקן אותן לבד. זהו קסם הלמידה, שכאשר נותנים לה לפעול באופן טבעי, שאז היא פועלת במיטבה, היא תמיד תחפש אחר האיכות הגבוהה יותר. כשילד כותב בשגיאות כתיב אין כל צורך לתקן אותו. יחד עם זאת אם ננסה לקרוא את מה שכתב ונתקשה לעשות זאת, יהיה זה המשוב הטוב ביותר שהוא זקוק לו כדי לתקן את עצמו אם הוא בשל לכך, הוא יבין שכתיבתו לא תקשורתית מספיק. ככל שאנו המבוגרים, נראה בטעות חומר גלם חשוב ללמידה כך יקל על הילד לטעות וכתוצאה מכך התהליך הטבעי של למידה יקרה באופן זורם ועוצמתי יותר. מן הבחינה הזו אין דבר שהוא הרסני יותר לתהליך הלמידה מאשר "התשובה הנכונה" והמבחנים למינכם. החשש שמא אם לא נתקן את הילד הוא ימשיך לשגות כל חייו הוא חשש חסר ביסוס שאינו מכיר בכוחה של הלמידה הטבעית. זהו רק קוצר הסובלנות שלנו ואי הכרתנו את ההתפתחות היוצרת ההופך את הלמידה לדבר מיגע כל כך וסרס אותה מעוצמתה.

     

    "אומנות השיח" איננה התפקיד היחיד של צוות המבוגרים במיתר. בין יתר התפקידים יש לנו אחריות כמנהיגים של קהילה, כבונים של סביבה פיסית, וכאחראים על הבאת תרבות המבוגרים באיכויותיה הגבוהות.